Henri Matisse

所畫之物不必跟它們本來的外貌一模一樣,最懂駕馭鮮艷色彩的「野獸派畫家」馬蒂斯

Art
11 Oct, 2019
所畫之物不必跟它們本來的外貌一模一樣,最懂駕馭鮮艷色彩的「野獸派畫家」馬蒂斯 Photo Credit: Henri Matisse,public [email protected]

鮮艷的色彩,是很難調節得「濃淡相宜」。衣著也好、畫圖印刷廣告招牌也好,若搭配不當的話,雖然這些鮮色依然能引人注目,但這種注目,恐怕是鄙視的那種注目。

在19世紀中至20世紀初,有歐洲畫家想要突破舊有的美學界限,他們認為將自然事物很逼真地畫出來,已經失去藝術意義了,於是新畫風便由此而生。其中,印象派和立體主義派(cubism)是較廣為人知的,但這位法國畫家亨利馬蒂斯(Henri Matisse)連印象派的框框也打破了,以鮮艷飽滿的色彩,開闢「野獸派」(Fauvism)這條新蹊徑。

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Photo Credit: public [email protected]
Henri Matisse

不過「野獸派」這一詞,只是出自某位藝評家之口,在馬蒂斯開創新畫風的時候,也許從來沒有想過為這些新畫作取新名字。

馬蒂斯年輕時,曾經在巴黎學畫畫,練習新印象派(Neo-impressionism)的畫法。這一派畫家有時候會參考謝弗勒爾(Michel Eugène Chevreul)的比色與和諧色原,以一點一點的對比色或和諧色,在畫作中構成圖像。近看這些畫,往往只能看到一點一點不同的顏色,遠看才看得到圖像。這種畫法又被稱為分色主義(Divisionism)。

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Photo Credit: public domain @wikipedia
謝弗勒爾的色輪(colour wheel)。黃色、橙色的對比色,就是色輪另一面的藍色和藍紫色

但是馬蒂斯覺得新印象派這種畫法,仍然不能突破故有的規矩,那一點一點的用色,依然是要逼真地畫出自然物的光度(luminosity),所以依然是「複畫自然」,跟畫出逼真蘋果是沒有分別的。

以音樂來比喻顏色,馬蒂斯認為這些新印象派的畫作中那一點一點的顏色,「聽」起來猶如小提琴的顫音(vibrato),而且整幅畫也是顫音,這樣的畫作,「聽」起來一點也不和諧。故此,馬蒂斯就以大片大片的顏色來作畫,令各種顏色的光不再受制於一個個小色點裏,畫中的一大片顏色跟另一大片的顏色,如今就能相應調和了。

例如在1910年的作品〈音樂〉(La Musique)裏,有大片的純藍色畫出天空,有大片的純綠色畫出地上草木,人像則是朱紅色(violet vermilion)。圖畫中的物像位置與形狀,則跟從顏色的分布而改變調節,改變到如何為止呢?直到這三種純色的「韻律」和諧為止。

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Photo Credit: Henri Matisse,public [email protected]

畫家所選的顏色,以及填色所佔的範圍大小,由畫家的心緒而定。畫家的心思如何,畫中的顏色與形狀就如何。而所畫之物不必跟它們本來的外貌一模一樣,也就是說,不必畫得逼真(verisimilitude),甚至不必有背景或圖像主次之分。

馬蒂斯的「野獸畫」,漸漸聞名歐洲,更受俄國收藏家謝基爾舒勤(Sergei Shchukin)青睞。當時有人戲言,馬蒂斯和這位收藏家,可謂臭味相投,兩個人也有點瘋狂。

在20世紀中期,馬蒂斯患癌病。醫生認為他的病無法醫治,但馬蒂斯經過休養之後卻康復了。馬蒂斯的人生,和他的作畫生涯,從此打開新的一頁。馬蒂斯患病做過手術之後,無法久立,無法站在畫架前畫畫,卻在床上以剪刀色紙做另一種作品——拼貼畫。

以剪刀代替畫筆,剪出色塊的形狀,這些色塊與底紙的顏色互相和應。馬蒂斯偏好阿拉伯花飾(arabesque),這種花飾由枝葉花朵的圖案交錯而成,他在病前畫過,在病後也繼續以剪刀「畫」這種圖案。拼貼畫的顏色,比油彩畫的色澤更清純,更少「雜音」。

〈爵士樂〉(Jazz)是馬蒂斯的拼貼名作,很多人在欣賞這一系列的拼貼畫時,莫不佩服這些作品的選色——非常鮮艷!鮮艷得像發光一樣。拼貼畫雖然富有兒童學畫時的那份拙趣,畫中記載的心事卻關乎人生經歷(〈伊卡洛斯〉是一例,希臘神話中的伊卡洛斯飛太高結果摔死)、第二次世界大戰的慘事、寓言或神話故事。馬蒂斯妙用黑白灰等淡暗色來平衡圖案色調,令色彩和諧,觀畫者細賞顏色的和諧美的時候,心靈也感應到色彩的「樂曲」了。

「淡妝濃抹總相宜」,馬蒂斯拼貼畫中的深厚畫功,正是如此厲害。時裝設計師偶爾也參考馬蒂斯的作品,製作顏色鮮艷的新服飾。

  • 紐約大都會藝術館製作,介紹馬蒂斯〈爵士樂〉(Jazz)的拼貼畫

畫家以剪刀「畫」畫,豈不能令人覺得驚奇?拼貼畫富有童年純真之情,但卻是馬蒂斯的晚年作品。他曾經在文章裏說過,作畫要真誠,要如童言無忌般敢說真話,而且要對世間有大慈大愛(great love)。人是因為心懷這種大慈愛,才會創作藝術作品的,而這種慈愛,只有童心未泯的人才懂。

馬蒂斯花了一生研究色彩和諧,晚年時,功力道行究竟修鍊得有多高多深呢?大概離天堂不遠吧。

他另一份晚年名作,更令人出乎意料,更「淘氣」了,不是拼貼畫,也不是巨型壁畫,而是一座小聖堂(Chapel of Vence)!聖堂的彩玻璃和壁畫是他製作的,他的彩玻璃圖案,在陽光下化成黃綠藍光,映照在聖堂的白壁上,映照在堂內每個人的身上和眼睛裏。

光,就是顏色的本質。顏料、畫布、白紙、牆壁,統統是光的載體,這些載體到了這座小聖堂之後,就如臭皮囊般捨棄了,變成只有純粹的光,純粹的和諧,和猶如童年時的純真歡樂。

  • 參考書目:Matisse on Art, Jack Flam (ed.), revised edition. Berkeley and Los Angeles, California: University of California Press. 1995.

同場加映

責任編輯:劉怡廷
核稿編輯:楊士範


麥敬灝

香港出生。作品散見於各大網絡媒體網站及信報,2016年曾為《信報》香港掌故專欄主筆。曾獲青年文學獎小說獎。

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通往2023的旅程中,我們聽見海洋生態的三種聲音,但那並不是出自海底生物的優游、也不是海水浪潮的拍打,那是什麼聲音呢?在充斥廢棄塑料的空間,透過三道門不同的選擇結果,思考人類如何與海洋共存共好。

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就如蝴蝶效應,要刮起改變世界的颶風就起於你日常的小選擇,所以成為擇善固執的永續公民吧!未來人邀請大家進入他們的餐桌,從感受、互動到行動,體驗永續的生活美學。理解實踐永續行動其實不必訴諸政府高層,從你待會選擇消費的晚餐就可以開始。

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展場概念圖2
《2222-未來選擇地》名人與永續團體共同倡議。

永續,已是世界倡議的普世價值,本次《2222-未來選擇地》展覽獲得與Celebrity Icons名人Sid Maurer紐約藝術大師的合作,推出與李奧納多狄卡皮歐及安潔莉娜裘莉的藝術作品,此次網羅全球各個關注氣候變遷的單位,傳遞永續發展的理念,透過藝術創作與意象空間,引發參展者省思。

《2222-未來選擇地》串連國際名人,共同推出亞洲永續展,並不斷向世界傳遞迫切的訊息,氣候變遷已成為許多生命的威脅,每個人都有責任即刻行動。 

「李奧納多迪卡皮歐:你們是最後的希望。」

「伊隆·馬斯克:我們越快採取行動,傷害才會越少。」 

LDF配圖


展覽亮點:

第一個「由未來人視角出發」的沉浸體驗故事。

第一個「與國際名人、永續團體單位」共同合作的國內永續展。

第一個滿足科幻迷、生態、親子教育、綠色聚落的藝術展。

展覽詳情:
  • 2222-未來選擇地
  • 日期:2023年1月6日 - 4月5日
  • 時間:10a.m. - 18p.m.
  • 地點:華山1914文化創意產業園區 西4、西5館
  • 共同主辦:關鍵評論網媒體集團、綠屋
  • 策展單位:為美學有限公司
  • 捐贈單位:李奧納多迪卡皮歐基金會
  • 名人倡議:Celebrity Icons

售票資訊詳洽活動官網:https://www.2222future.com



關於 2222
關於2222

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