White Terror

將遊戲裡的政治隱喻化為對現實的尖銳控訴,《返校》是台灣恐怖片的嶄新里程碑

19 Sep, 2019
將遊戲裡的政治隱喻化為對現實的尖銳控訴,《返校》是台灣恐怖片的嶄新里程碑 Photo Credit:返校,電影神搜提供

無論從題材或整體品質來看,徐漢強的《返校》都為台灣恐怖片立下新的里程碑。它從罕見的角度,引領觀眾回顧台灣歷史的黑暗篇章,並以雅俗共賞的精緻水準,講述一個獻給新世代的警示預言。

文字:人狼屋

2017年,赤燭工作室以恐怖解謎遊戲《返校》技驚四座。它憑著大膽的題材、強烈的電影風格,與一氣呵成的流暢敘事,不但為台灣恐怖遊戲翻開全新的一頁,也證明自己雄厚的跨媒體改編實力。因此《返校》(Detention)電影版的誕生並不令人意外。電影如何處理遊戲中的敏感議題,才是各界真正關注及好奇的焦點。

精心還原《返校》遊戲場景

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Photo Credit:返校,電影神搜提供

《返校》原作遊戲的劇本結構完整,概念引人入勝,因此就算照本宣科的翻拍,大概也會有不錯的成績。但電影版不但沒有畫地自限,反而鑿得更深,並從原著劇本挖出更多的內涵與層次。在電影團隊的堅持下,原作以零碎線索帶過的歷史細節,在片中有更詳細的描寫;而遊戲裡的政治隱喻,則成為對現實的尖銳控訴。

大致來說,電影雖然省略遊戲當中的傳統信仰元素,但故事主題與遊戲版大同小異。它重現了台灣在戒嚴時期的壓抑氛圍,並讓王淨飾演的女學生方芮欣,與曾敬驊飾演的同學魏仲廷,在廢棄的校舍抽絲剝繭,揭露一段悲戚的愛情故事。片中除了精心還原的遊戲場景,劇本前半部如迷宮般的懸疑氣氛,加上似曾相識的鬼怪造型,會令熟悉原作的玩家會心一笑。

不過在此之後,電影與遊戲的敘事手法開始分道揚鑣。電影捨棄了故弄玄虛的拼圖遊戲,並選擇在中途揭露謎底。如此一來,就能避免解謎過程分散故事焦點,以便觀眾專注於主角的悲歡離合,這可說是劇本改編的聰明之處。而隨著方芮欣的記憶逐漸恢復,《返校》的後半段也擺脫虛實難辨的靈異色彩,成為繼萬仁的《超級大國民》以來,最令人動容且驚心動魄的白色恐怖電影。

藉主角窺探白色恐怖下的權力與人性

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Photo Credit:返校,電影神搜提供

《返校》不只拍出白色恐怖的「形」,更拍出公權力在極權主義社會的無孔不入。透過方芮欣的雙眼,我們不難窺見公權力對個人的巨大影響,或人性對公權力的曖昧態度。有人把公權力當成保護傘、有人視而不見、有人消極抵抗,也有人借力使力,將其化為復仇的利刃。

然而,無論選擇服從與否,在國家權力凌駕個人尊嚴的恐怖時代,每個人最終都在「國家安全」的大旗下付出慘痛的代價。電影中身穿軍服、獵殺生還者的巨大怪物,除了呼應遊戲的奪魂使者「鬼差」,也為當時無法言喻、卻無處不在的抑鬱恐怖及國家暴力,賦予一個鮮明的實體化身。

《返校》寫實地描繪出公權力對人性的扭曲,但另一方面,電影版加入的校園點滴與人物細節,仍替冷冽陰森的故事增添不少暖意。魏仲廷對方芮欣說不出口的情意,或讀書會成員黃文雄為了友情而忍辱偷生的抉擇,都讓黑暗中的人性光芒更加耀眼。

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Photo Credit:返校,電影神搜提供

值得一提的是,雖然《返校》的演員表演經驗不一,呈現出來的水準卻十分整齊。王淨與傅孟柏詮釋的師生戀不但說服力十足,他們更成功地揣摩出兩人在社會壓力下同仇敵愾、互相依賴,卻各有打算的微妙心思,也為故事之後的發展埋下伏筆。

《返校》畫龍點睛的台詞:「你是忘了,還是害怕想起來?」不但是片中的解謎關鍵,也是電影團隊留給觀眾的難解疑問。藉由方芮欣的困境,本片婉轉批評了台灣社會對歷史的輕忽。方芮欣的失憶是逃避罪惡感的表現,卻也像恐懼造成的選擇性失憶現象,而白教官一句:「忘了過去,好好向前看不行嗎?」的威嚇,讓編導以古諷今的意圖不言自明。

不過《返校》涉及的不僅是記憶,還包括對轉型正義的展望。魏仲廷的受難與重生之旅,其情緒張力不亞於方芮欣的贖罪及自我探索。編劇為他精心設計的原創劇情,讓故事有頭尾相連、環環相扣的效果,也使電影最後一幕的意義更為重大。它提醒了我們,面對任何無法抵抗的暴力,倖存者求勝的辦法便是活下去,以見證者的身份守護歷史記憶,真相才有撥雲見日的一天。即使是寬恕與原諒,仍需要真相的存在。

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Photo Credit:返校,電影神搜提供

無論從題材或整體品質來看,《返校》都為台灣恐怖片立下新的里程碑。它從罕見的角度,引領觀眾回顧台灣歷史的黑暗篇章,並以雅俗共賞的精緻水準,講述一個獻給新世代的警示預言。雷光夏所作的片尾曲,宛如一首溫柔的鎮魂歌,也讓我們在夢醒之餘,獲得新的希望。

本文經電影神搜授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

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