De-aging in Film

好萊塢的不老魔法|恭喜你長大了,但很抱歉我們得保留你小時候的模樣

好萊塢的不老魔法|恭喜你長大了,但很抱歉我們得保留你小時候的模樣 Photo Credit:IT,來源:IMDb

你以為減齡技術只能用在老摳摳身上?錯了,現在連小孩也需要了。

文字:龍貓大王通信

為了要消除眼尾的一條時光痕跡,你可能得內用外敷並施,花上千金卻不見得真能奏效。這種效益很不可靠的減齡方式,在好萊塢是行不通的。一部需要用到電腦動畫技術為角色減齡的電影,如果在視覺特效上無法讓觀眾相信,眼前40歲的科學家,是由真實年齡已經70歲的麥克道格拉斯(Michael Douglas)飾演,那麼《蟻人》(Ant-man)整部電影幾乎演不下去。問題是,也許你以為減齡技術只能用在老摳摳的道格拉斯身上,錯了,現在連小孩也需要了。

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Photo Credit:IT: Chapter 2,電影神搜提供

漫威電影在這十年來樂於使用減齡技術,除了《蟻人》之外,《星際異攻隊2》(Guardians of the Galaxy Vol. 2)裡的寇特羅素(Kurt Russell)也用上了。當時羅素自己不認為需要電腦動畫來幫他減齡,原因來自他自備的美妝師丹尼斯李達德(Dennis Liddiard)。李達德已經跟了他28部電影,清楚羅素臉上每一條皺紋,也清楚如何透過妝容遮掩它們。一開始漫威影業的工作同仁還不清楚李達德的能耐,但當他施展巧手之後,從化妝間走出來的寇特羅素看來真的變年輕了──但這樣還不夠。

羅素必須先頂著年輕妝演過一遍,在此同時,他臉上已經貼上了影像辨識技術需要的特徵點貼紙,方便事後讓軟體記錄他表演時的臉上肌理變化;其後另一位「臉部替身」──一位30歲、長相酷似羅素的演員亞倫舒瓦茲(Aaron Schwartz)──上場,重新演過一遍剛剛的段落;接下來,減齡手術才正式開始,頂著年輕妝的羅素臉部是修整的主體,動畫師們將羅素表演時臉上不小心顯出的皺紋區塊移除,換上舒瓦茲臉部的相同區域,這種方式能讓肌理更複雜的臉部區塊看來更自然──例如酒窩,單純移除皺紋很容易看起有色彩不均的問題。

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Photo Credit:Guardians of the Galaxy Vol. 2,來源:IMDb

這幾乎比動真實醫美手術還要麻煩,好處可不只是完全不見血而已,它可以呈現演員真實的表演,同時捨棄動態模擬的不真實感(畫面上只有羅素合體舒瓦茲的真人表演,沒有任何電腦模擬),將形成恐怖谷效應的可行降到最低。這是數字王國(Digital Domain)動畫公司,在發動複製人魔法革命同時的另一項革命,成效好、觀眾滿意、演員自己也喜歡──「這些處理增加了更多的可信度。」羅素讚揚這種結合妝容、替身、電腦動畫與他自己的團隊合作。

所以《蟻人與黃蜂女》(Ant-Man and the Wasp)裡,蜜雪兒菲佛(Michelle Pfeiffer)也減齡了;MDFK在《驚奇隊長》(Captain Marvel)與《新殺戮戰警》(Shaft)裡都減齡了;李安的《雙子殺手》(Gemini Man)裡,同時出現了50歲的威爾史密斯(Will Smith)與20歲的史密斯;連帶高齡76歲的導演馬丁史柯西斯(Martin Scorsese)在他的新片《愛爾蘭人》(The Irishman) 裡,也甘願花上大錢,讓勞勃狄尼洛(Robert De Niro)等人減齡30歲演出。

《愛爾蘭人》的減齡工作勞民傷財,因為這部電影分為前後兩個不同的年代,所有在前半段演出的角色,全部都得進行減齡處理。這麼大的工作量,讓這部電影為此拖延了將近10個月,並讓成本突破了1.5億美金。

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Photo Credit:The Irishman,來源:IMDb

這其實無傷大雅,至少這能讓喜新人厭舊人的好萊塢,重新啟用這些90年代的巨星天王天后們──他們現在看來比那時更年輕。問題是,當我們聽到《牠:第二章》(IT: Chapter 2)也要大開減齡手術時,不禁一陣錯愕:這是部孩童們聯手對抗夢魘的恐怖電影,有誰需要減齡了嗎?會不會是詹姆斯麥艾維(James McAvoy)的髮線?還是潔西卡雀絲坦(Jessica Chastain)的法令紋呢?

問題都不是這些成年演員,問題正是在這群童星身上:《牠:第二章》描述第一集的魯蛇俱樂部成員們,在將近30年後再度重返德瑞小鎮,面對小丑潘尼懷斯。可是《牠:第二章》裡並不只有30年後的成年主角們,這部電影會有一些30年前的回憶片段,因此之前演出《牠》的童星演員們,還會在續集裡繼續演出。

《牠》與《牠:第二章》的製作時程相差兩年,因此,包括飾演比爾的傑登里柏赫(Jaeden Lieberher)、飾演史丹利的懷特歐雷夫(Wyatt Oleff)、飾演貝芙莉的蘇菲亞莉莉斯(Sophia Lillis)、飾演瑞奇的芬恩沃夫哈德(Finn Wolfhard)等人,他們也都長大了兩歲。這好像沒什麼問題吧……如果你這樣想,就太輕忽青春期的威力了。

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Photo Credit:IT,來源:IMDb

在一般的影視作品裡,選擇忽略這種時間落差。就拿芬恩沃夫哈德來說好了,他演出的《怪奇物語》裡,每一季劇中時間皆相隔一年。但是你在看《怪奇物語》第二季時,應該可以強烈地感受到,沃夫哈德等一干小演員們已經快速抽高了,手腳變長了、臉型也變了。《怪奇物語》進行到第三季時,原本劇中命運悲慘弱氣的「威爾」,因為飾演他的諾亞施納普(Noah Schnapp)瞬間抽高,看起來反而沒有那麼弱氣了。

《怪奇物語》很明顯地希望觀眾自動忽略這種自然生長狀況,但看來《牠:第二章》不打算隨便行事:他們將讓現實生活中長大兩歲的童星們,在《牠:第二章》裡停留在兩年前的模樣。這可以說是減齡技術的另一突破,他們要面對的不再是暗沉、皺紋與老人斑,他們要讓看起來成熟一點點的孩子們,看起來沒那麼成熟。而且這並不是現在才想到的決定,根據《牠:第二章》導演安迪馬希提(Andy Muschietti)表示:「我們從一開始,就決定要進行減齡手術,這部分的預算已經涵蓋在製片成本中,所以我們將會減齡這些孩子們。」

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Photo Credit:Stranger Things,電影神搜提供
《怪奇物語》一到三季的威爾變化

當然,這種慎重其事好像沒什麼不好,但是大費周章的減齡過程,會有多少觀眾發覺這之間的差異呢──畢竟他們不是同時看這兩部電影做AB test。另一方面,由於這是回憶片段,因此《牠:第二章》不能像《怪奇物語》一樣忽略演員的成長變化,他們必須看起來一樣幼齒,至少,講話聲音可不要變了。

這也許又讓人想起一句老話,孩子是好萊塢最麻煩的表演工具。要搞定童星的工作環境、並且確保他們感覺良好已經很不容易,現在還得想辦法抵禦成熟的自然法則──我們得在他們脫離童年前,讓他們把戲份一次演完,否則,我們又要再次動用好萊塢不老不死的視覺魔法了。

本文經電影神搜授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷


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室內設計師留郁琪的「燈塔」:記得在生活的燈火闌珊處留一束光 —— Jya鎏光檯燈

室內設計師留郁琪的「燈塔」:記得在生活的燈火闌珊處留一束光 —— Jya鎏光檯燈
Photo Credit: TNL Brand Studio

光線可以改變作息、環境可以改變生活,北歐建築設計總監留郁琪以設計人的專業角度,帶我們認識Jya鎏光檯燈如何為日常帶來「溫度」。

《創世紀》中以一句「要有光。」作為神創造世界的第一步。光可說是人類與萬物的原始連結,就像植物向光源生長、公雞因感受到清晨的微光啼叫,人類的生活作息,也會隨著光源改變。空間設計之於光,正如魚之於水,有著密不可分的關係。

提到在空間設計中光線的重要性,北歐建築設計總監留郁琪解釋,「只要人在的地方,就有光。而燈就像室內的太陽一樣,配合人類作息自然起落。」當空間設計回歸「以人為本」的概念時,光線和生活美學便成為一體。自然光影響人;人造就室內光。

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Photo Credit: TNL Brand Studio
北歐建築室內設計師——留郁琪。
「有位客戶因為房間內沒有對外窗,每天幾乎都睡到中午。後來我們幫他改造了臥室,引進自然光,現在他上午因為感受到陽光升起,就可以舒服的自然醒。」
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Photo Credit: TNL Brand Studio

若說空間是生活的容器,一盞燈便是為容器注入靈魂與故事性的元素——Jya鎏光檯燈,便是為此應運而生。融合德國工藝顯學「包浩斯設計」,以形隨機能的精煉思考,除去華而不實的花俏功能,展現「以人為本」的溫度。

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Photo Credit: TNL Brand Studio
磁吸式底座設計相當貼心,裝上可作為檯燈,摘下可作為手電筒使用。
光與設計|與蘋果電腦同材質,觸感、質感搭配無違和

「它就像燈塔一樣,是一盞為人指引方向的明燈,簡單、溫暖卻不失俐落感。以北歐設計理念來說,它也讓材質本身發揮最大效果,觸感和質感就像我的蘋果電腦,搭配在一起相當和諧。」留郁琪以親身使用經驗分享道。

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Photo Credit: TNL Brand Studio
Jya鎏光檯燈選用與蘋果電腦相同材質,適合設計人搭配。

材質與外觀是賦予產品質感的關鍵。Jya設計團隊選用與蘋果產品同樣的磨砂鋁合金,並捨棄傳統的鑲嵌與螺絲連結,透過一體成型式設計,完整呈現材質質感。此外,材料亦經過陽極工藝與多道打磨工序處理,創造絲滑的手感之餘,也確保檯燈耐用度。

光與空間|獨立光域隨心所欲:不打擾,是我的溫柔
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Photo Credit: TNL Brand Studio
在家中加班的夜晚,就著一束光,在廚房做點宵夜享受,也不會因為燈光干擾家人。

空間照明可依功能性劃分成兩大類:裝飾與照明。前者的主要用途為營造氛圍;後者則須滿足工作時的光線需求;由於Jya鎏光檯燈拋棄多餘的裝飾性設計,僅靠光線變化,就能具備上述兩點使用需求。

「工作時我習慣開散光,它的照明範圍剛好落在一般工作區域大小,適合一邊蒐集資料一邊創作。作為夜燈使用時,我喜歡用聚光第一階,將光打在牆上,可以塑造很放鬆的氛圍。」

除了照射範圍獨立,不會干擾身邊的人休息;由於輕觸就能開啟,所以不會有明顯的開關聲。只要帶著磁吸底座,Jya鎏光檯燈就像是隨身的光源,晚上也能帶著它出門看書。「對我來說,Jya鎏光檯燈像是很私人的物品,因為使用時不會影響到任何人。」

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Photo Credit: TNL Brand Studio
Jya鎏光檯燈散光範圍,恰好是一般工作區域大小。
光與生活|有了它,生活隨時都可以有一道光
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Photo Credit: TNL Brand Studio
Jya鎏光檯燈五段式光源變化,分散光、聚光兩種光型,愈高階亮度愈強。

Jya鎏光檯燈設計簡約,卻有著不簡單的特色。

#01 五段式觸控調光,適用各種情境:工作時需要能使人專注的燈光,因此閱讀燈以集中且亮度適中的光源最恰當;床頭燈則適合柔和、使人放鬆的微光。Jya鎏光檯燈照明分為五檔(三段式散光+兩段式聚光),每段光階都帶出不同的情境與氛圍,輕觸即可調光。

#02 無線設計,行動無限:Jya鎏光檯燈採充電式設計,長達20小時的續航力,不論室內、戶外,使用者都能依照空間變化,靈活地變換檯燈位置。正如留郁琪所說的,光線設計的關鍵在於依照不同空間的用途,事先設想人在空間中的活動路線。

#03 磁吸式底座,開放多元使用方式:除了作為檯燈,附有可拆式磁吸底座,也能拆下底座靈活地運用照明,如手持手電筒動般,展現更多元的使用性。

#04 燈體側照明,閱讀不眩光:「燈體側發光」設計,能使光照效果相較於直接照明,更不易產生眩光(Dazzle)感。留郁琪讚賞道,以產品設計的角度來說,這是很貼心的巧思。

撕去性別標籤,以同理心作為設計的「燈塔」

從小就喜愛透過實作感受世界的留郁琪,透過自身的設計才華,為許多人實現夢想,並參與客戶人生轉變的時刻,對此,她深感幸運與感恩。而這樣的設計師職涯,不免也令人好奇當代女性在室內設計產業中的角色,與傳統認知中「陽剛特質強,幾乎為男性壟斷的領域」是否有落差。

留郁琪帶著笑意回答,其實以過往接案經驗來看,女性客戶對室內設計的敏銳度與在意程度大於男性。況且,室內設計本就是著重於使用者體驗的專業,女性設計師較能同理並掌握女性客戶的需求,男性亦然。

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Photo Credit: TNL Brand Studio

性別只是一種標籤,「同理心」才是我們心中的燈塔,為我們指引設計的方向、體會他人困境的波瀾。或許每個設計師心中都有一座燈塔,才能像她一樣,以關懷與溫暖的心思待人。

Jya鎏光檯燈富有人性溫度的設計,想必也來自相同的設計魂。即便身處在生活的黑暗中,也能因為這道光而感到溫暖。

創造一束光 而非設計一盞燈 - Jya鎏光檯燈

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