Bauhaus Design

影響MUJI、IKEA等一眾品牌,5款極具包浩斯風格的前衛傢俱設計

影響MUJI、IKEA等一眾品牌,5款極具包浩斯風格的前衛傢俱設計 Photo Credit:包浩斯關鍵故事100,書傳媒提供

100年前,包浩斯那些令人目瞪口呆的革新和創意,捕捉了新時代精神的作品們,全變成我們今日生活中司空見慣的事物。以下,我們將介紹在包浩斯概念下誕生的五款經典家具,以後看見套套桌、疊疊椅、幾何茶壺,可別以為是MUJI還是IKEA的產品,這些可都是包浩斯百年前的經典設計。

文字:Frances Ambler|譯者:吳莉君

#01:非洲椅 African Chair|包浩斯高材生的早期表現主義作品

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Photo Credit:包浩斯關鍵故事100,書傳媒提供

設計者:Marcel Breuer and Gunta Stölzl(1921)

非洲椅出自兩位最著名的包浩斯學生之手,但它並非預期中的包浩斯作品。五隻腳的寶座模樣,讓它看起來更像裝飾或宣言,而不是要給人坐的。Marcel Breuer將粗切的橡木厚片塗上彩繪,椅子直木上的孔洞則用來穿線,變成Gunta Stölzl的某種織布機。她用鮮豔多彩的抽象圖案與椅架相呼應。

出乎預期的另一個原因是這張椅子消失了很久,消失在與包浩斯相關的歷史文獻裡,也在實體上消失——它是在2004年重新被人發現。這是包浩斯最初期的物件範例之一:表現主義,只此一件,強調工匠扮演的角色。這張椅子一直到1949年才以「非洲椅」聞名,這要拜布魯耶之賜——事實上,在1923–24年的一本包浩斯相簿裡,這張椅子的名稱是「仿羅馬」椅(Romantischer Chair)。

Marcel Breuer和Gunta Stölzl在包浩斯期間將持續合作。即便在當時,他們的非洲椅也是序列作品的一部分。在1926年出版的《包浩斯》雜誌裡,將不同椅子以膠捲風格呈現出來,木製的非洲椅是其中的第一張,接著是受到風格派啟發的條板椅,然後是鋼管椅。這串影像的收尾,是令人莞爾的未來一瞥——一名女子準備坐在一根「有彈性的空氣柱」上。


#02:條板椅 Slatted Chair|讓脊椎得到解放的包浩斯早期重要代表作

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Photo Credit:包浩斯關鍵故事100,書傳媒提供

設計者:Marcel Breuer(1922)

無論是以非洲椅反映包浩斯的表現主義模式,或是以瓦希里椅反映包浩斯的工業模式,Marcel Breuer的設計總是能呼應時代精神並為它賦予形體。不過,在這兩項設計中間,還穿插了另一個重要設計:所謂的條板椅、格柵椅或TI1a。即便在製作它的1922年,當時布魯耶還是個學生,這張椅子就被視為包浩斯產品的重要代表作。

有個明顯可拿來做對照的設計,是Gerrit Riet veld設計的風格派紅藍椅(Red Blue Chair)。Gerrit Riet veld的椅子是1918年製作的,而且廣受宣傳,它同樣有傾斜椅座、方形椅臂和網格狀的椅架。或許,對Marcel Breuer往後設計更為重要的是,他的設計展露出這張椅子的基本構成元件:椅座,以及支撐它的椅架。事後討論條板椅時,Marcel Breuer表示,它的出發點是「用最簡單的構造解決坐得舒服的問題」。 這意味著要放棄沉重的坐墊和打造一個開放式的設計,每個零件的放置背後都有其合理的考量。傾斜椅座是為了支撐大腿和背部,讓「脊椎得到解放」。

這張椅子也是包浩斯創辦人Walter Gropius希望包浩斯製作的那類產品——可以大量製造的產品。條板椅相對便宜而且製作容易,使用長方形的木塊,每塊的寬度一樣,角度也相同。從1924年夏天到1925年春天,威瑪包浩斯總共製作了26張條板椅——雖然和該年稍後的瓦希里椅比起來,可說微不足道。不過,令人遺憾的是,由於Marcel Breuer保留了瓦希里椅的許可權,包浩斯無法靠它賺錢。


#03:茶壺 Tea Infuser|有著機械時代的外觀,卻是100%純手工的究極精品

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Photo Credit:包浩斯關鍵故事100,書傳媒提供

設計者:Marianne Brandt(1924)

2007年,一支只有7.6公分高的金屬茶壺,售價36萬1000千美元——這個令人驚訝的數字也刷新包浩斯設計的售價紀錄。這支茶壺的官方名稱是MT49,它將包浩斯的簡單幾何改造成3D形式,讓原本可能不起眼的家用品變得醒目,宛如雕塑,且具有無可否認的現代感。

它的設計師是Marianne Brandt,在她進入金屬工作坊的第一年,就設計了這件作品,她考慮了每個細節,從壺嘴到壺蓋到手把。就像記者F.K.Fuchs在1926年描述的:「漸漸地,你會理解,一支像這樣的茶壺可以有多精細。甚至連壺嘴都打造得如此周到,讓可怕的集漏器顯得多餘。這件機能性物品的美,透過這樣的技術觀察乍然顯現。多優雅,多精緻,多吸引人,是的,到底是要多調皮『冷靜』的客觀性,才能打造出這樣的成品!」

在Laszlo Moholy-Nagy(包浩斯學校金屬工作坊主任)的鼓勵下,Marianne Brandt成為金屬工作坊的第一位女性。她努力取得與別人平起平坐的對待——她描述剛開始如何承受那些「無聊沉悶的工作」,例如耐著性子把「易碎的新銀」捶打成「小半球」。小半球當然塑造了MT49的形狀——當時普遍認為,這類幾何形狀比較容易量產。

但MT49從沒量產。它具有機械時代的外觀,但其實是手工打造的,而留存至今的版本都因為它們的數量稀少和獨一無二而價值倍增:1924到1929年間,這款茶壺有黃銅、紅銅和銀的不同結合版本,而刷新銷售紀錄的是鍍銀黃銅版。儘管如此,MT49還是代表了包浩斯打算朝真正的工業設計轉進。Marianne Brandt待在包浩斯那六年,持續創造出受人喜愛的產品,雖然其他作品被追捧的程度,都比不上這款茶壺。


#04:瓦希里椅 Wassily Chair|20世紀辨識度最高的經典款之一

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Photo Credit:Knoll

設計者:Marcel Breuer(1926)

一件「為新生活風格所做的設計」,Marcel Breuer如此形容他的B3椅,這是他對俱樂部扶手椅的激進改造,並將成為現代主義的圖騰之一。這張椅子後來改名為瓦希里椅,反映出他對於老師康丁斯基(Wassily Kandinsky)的推崇,它是20世紀辨識度最高的椅子之一。

Marcel Breuer曾形容他如何從腳踏車把手那些「看起來很像通心粉的鋼管」得到靈感,在當地水管工的協助下,把它們焊接起來,打造出一個原型。和沉重、有椅墊的扶手椅不同,這張椅子的布料只有幾條簡單的布帶——將平滑、閃亮的彎鋼椅架顯露而非遮掩起來。當時的銷售宣傳特別強調這張椅子的靈活性,還有乾淨舒適;Marcel Breuer本人宣稱,他想要「最不溫暖安逸和最機械的」設計。他的椅子強調視覺空間和透明性,跟他日後幫忙設計家具的德紹包浩斯大樓相互呼應。

將彎曲、無縫的鋼鐵引入居家環境,似乎預告了機械時代的到來。但科技來不及趕上這道曙光。B3椅雖然看起來很機械,卻要靠手工組裝。事實上,Marcel Breuer還成立了一家迷你小公司Standard-Möbel,負責製造他的鋼管椅,此舉讓Walter Gropius大為光火,他認為這些椅子應該由包浩斯自己的公司生產。由於這張椅子最初的銷售不太成功,權利幾經易手,最後終於在1968年由Knoll公司取得。瓦希里椅終於找到一個適合的家——Marcel Breuer曾經在1930年代輔導過佛羅倫斯的Knoll——直到今天還在製造並受人追捧。


#05:套套桌 Nesting Tables|為小家庭量身打造的經典單品

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Photo Credit:包浩斯關鍵故事100,書傳媒提供

設計者:Josef Albers(1926-1927)

1920年代中期,包浩斯兩位最重要的設計者都在尋找方法重塑傳統的套套桌或堆疊桌,讓它符合現代世紀的需求。Marcel Breuer的做法是運用管狀金屬讓它們同時可當桌子和凳子,Josef Albers則運用他更熟悉的材料:木頭和玻璃。

雖然套套桌或堆疊桌最早是在19世紀初的英國流行起來,但它節省空間的特性更適合小家庭,也就是20世紀的歐洲。Josef Albers這款套套桌的製作概念不同於Marcel Breuer,它不是為了生產而設計,而是替他柏林朋友的私人公寓設計的。雖然設計的時間比較晚,但比Marcel Breuer的看起來更傳統,不過身為玻璃繪畫工作坊和後來的木工工作坊的師傅,Josef Albers使用了他比較喜歡的媒材。玻璃桌面的顏色除了淡綠色外,還有代表包浩斯的紅黃藍。

Josef Albers的這組桌子,不僅在材料的選擇上參考了他的包浩斯經驗:雖然它們沒有金屬的機械光澤,但也反映出他對網格的興趣,這類矩形可以在他的玻璃作品中看到,還有後來的《向正方形致敬》系列畫作。在後面這個系列裡,Josef Albers探索了顏色的交互作用,而這些上了顏色的桌子則是讓下面這個概念具體化:他的設計構想是可以「各自獨立或相互倚賴」地運作。

同場加映

本文摘錄自《包浩斯關鍵故事100:最簡明的新世代版本,讀過就像看了一場百年紀念特展》,原點出版
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書籍介紹

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100年前,包浩斯從一次大戰的毀滅中誕生,它是創立者華特葛羅培斯的一項嘗試,企圖透過藝術和設計來達到某種統一,重新思考藝術和設計可以如何革命,塑造新社會。經歷三次遷校及納粹時代打壓的政治動盪,它是跨世紀最具影響力的建築、設計學校。從蘋果設計師、前衛建築師到全球各領域人士,全都深受其精神啟發。雖然包浩斯的活躍時間很短,只從1919到1933年,2019年適逢創立百年紀念,全球各地都有慶祝活動,穿透百年,它的影響依然繼續。

責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

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