播放「一連串重複碎拍」音樂的集會，曾被視為違法：從電影《Beats》看90年代的派對場景

1994年英國公布施行的「刑事司法與公共秩序法案」( Criminal Justice and Public Order Act 1994，簡稱為CJB) 就是針對禁止Rave Party所制定的法案，一開始目的是遏止非法藥物的使用，然而法案中關於音樂的規定相當荒謬，因此被稱為是「以音樂類型判斷犯罪」的惡法。

電影開始，黑底字幕上寫著：

In 1994, the British Government announced the Criminal Justice & Public Order Bill.

It outlawed unlicensed gatherings “at which amplified music is played...wholly or predominantly characterised by the emission of a succession of repetitive beats.”

1994年，英國政府頒佈了「刑事司法與公共秩序法案」，未經允許、並且播放「以一連串重複碎拍為特徵」音樂的集會，違反此法令。

然後，連續重低音的音樂下。

這是蘇格蘭導演Brian Welsh的電影《Beats》，講述1994年CJB法案頒布當時的蘇格蘭，兩個少年好友深受當時地下Rave派對吸引、以及圍繞其周遭所發生一連串的故事。片頭列出的法案內容、本片黑白影像的處理手法及配樂，立即將觀眾捲入了一股充滿禁忌及反叛的興奮感中。令人不禁想起1996年的經典電影《猜火車》——一樣是90、一樣是蘇格蘭、一樣是從困惑且頹靡的青年中描寫社會現況、一樣是令人興奮不已的快節奏片頭，不同的是《Beats》這部片並不只是講熱血友情和爽廢派對的樣貌，而是對90年代英國銳舞文化（Rave）的在場證明，並且帶領觀眾目擊了此一次文化當下的音樂場景。

社會背景與次文化產生

片中主角之一的少年Johnno，生長於一般的中產階級家庭，追求穩定的價值觀，連結至當時的社會現狀來看，90年代正是柴契爾失勢的時期，當時政府的經濟政策讓中產階級苦不堪言，強調尊重傳統、崇尚秩序、權威及共同價值的觀念，也已經不被年輕人所信任。新的一代對自由的嚮往、對權威的反動，在反社會僵化制度的不滿中，成群結隊地在廢棄工廠或空地裡，舉辦地下派對來進行一種近似革命的行動，借助音樂的力量挑戰權威，進而促成了Rave文化的誕生。

次文化是一種對文化霸權、體制的「拒絕」與「反抗」，可以說是一種英國的文化名產，從6、70年代起開始不斷的出現各種極具代表性的次文化，無論是Mods、Rockers、Punks、Skinheads，這些人一面抗拒現狀，選擇了一種意識形態，不只是在穿著外表、生活風格上表達意見，更藉由藝術、音樂等管道發聲，並且願意承擔其在文化上受到的污名與妖魔化，成為社會上的少數。

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英國 Rave銳舞文化

Rave的精神圍繞在「PLUR」 ─ Peace和平、Love愛、Unity合一、Respect尊重

從「Second Summer of Love」的1989年開始算起的話，今年恰好是Rave文化崛起的第30年，「Summer of Love」指的是戰後1960年代舊金山的嬉皮風潮，人們聽音樂、使用藥物、打破階級，而Rave的精神與其非常類似，因此被稱作「Second Summer of Love」，意為第二波的嬉皮文化。Rave一詞原有「狂歡、咆哮、憤怒」的意思，最早出現於1964年的英國音樂雜誌，並且在David Bowie〈Drive-In Saturday〉歌詞裡出現「It's a crash course for the ravers」，之後才被廣泛使用。

90年代的Rave派對，無階級、無族群限制，所有參與者以DIY的方式，找場地、找音響，驅車前往派對的途中讓人搭便車，無差別的邀請各式各樣的年輕人一起到秘密場地，在極為快速且重複的重拍裡，以及迷幻藥Ecstacy的催化之下，人與人之間的距離逐漸消失，變得非常親密，同時創造一種近似於宗教的共同體驗，有的參與者會交換手上的珠鍊手環，就像是交換信物一樣。

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這樣的共享經驗，讓許多青年深深相信著Rave所帶來的救贖，雖然曾被視為糜爛的騷亂，但在當時也加速瓦解英國長久以來階級、種族、性別及同性戀歧視問題，如今舉世聞名的Love Parade大遊行，就是源自於Rave文化。

然而，當這些能量聚集到一定程度時，就開始有被打壓的危險。

1994年英國公布施行的「刑事司法與公共秩序法案」( Criminal Justice and Public Order Act 1994，簡稱為CJB) 就是針對禁止Rave Party所制定的法案，一開始目的是遏止非法藥物的使用，然而法案中關於音樂的規定相當荒謬，因此被稱為是「以音樂類型判斷犯罪」的惡法。青年被禁止舉辦Rave Party，一邊抗議，一邊繼續找尋更為隱密的廢棄場所或是偏遠的自然戶外，秘密進行——舉辦或者參加派對都成為犯罪。

攝影師Matthew Smith A.K.A. Mattko在90年代的英國紀錄了許多社會運動、青年聚集的街頭，在他的書「Exist to Resist」中彙集整理了當時的聚會與騷亂，其中也包括了「刑事司法與公共秩序法案」的抗議現場，他的作品中可以看到許多Rave的文化見證：年輕人之間流行的穿著、DJ使用的機器、大型音響、擁抱的人群等等的充滿力量的場景。

英國Rave音樂場景的誕生

1981年，Roland TB-303 bass合成器發出了前所未有的「squelching」和「chirping」電子音，從此奠定了近代電子音樂的音色，芝加哥的House、底特律的Techno都是由此發展而來。而這些電子音樂流傳到英國後，成為Rave文化的代表音樂：

急躁且重複的破碎重拍，有人說它的BPM就相當於使用非法藥物後的心跳速度。

這一切始於電子樂派對聖地Ibiza，1980年代許多人都會飛到Ibiza參加大型電子樂派對，英國DJ Paul Oakenfold也是其中一個，他決定把當時流行的電子樂帶回陰冷憂鬱的倫敦，並且開間自己的夜店、播放自己喜歡的音樂（著名的DJ Carl Cox當時還是他的音控），而英國的電子音樂也從此發展出自己的風格，Acid House則成為Rave文化中的音樂指標。

Rave音樂中，最為人熟知也最具代表性的團體就是1992年出道的The Prodigy。甫出道時的曲風為techno rave／hardcore breakbeat ，兩年後，於1994年發表的專輯《Music For The Jilted Generation》揉合了更多類型rave／acid house／techno／breakbeat／hardcore／jungle／dub......等風格，將電子音樂加入更多搖滾的特色，以及又冷又黑的工業感，也就此奠定了The Prodigy的big beat風格。

最重要的是，這張專輯的發行完全是衝著CJB法案而來。當時許多電音創作者發行了一連串音樂作品，以對抗這不合理的法案，並且成立了Anti-CJB（反CJB）團體。The Prodigy這張專輯即是Anti-CJB中最著名的作品，其中〈No Good (Start The Dance)〉的MV中出現了廢棄工廠的派對場景，另外〈Voodoo People〉在也是前奏一下就能立馬說出歌名的經典之作。而電影《Beats》中則是使用的〈The Heat〉作為開頭的第二首配樂，也暗示著故事發生的背景。

「Beats」片中僅有的彩色片段，在主角被藥物影響下的主觀視覺上出現，如同夢境、如同在Rave產生當下那短暫的美好，警察來了，世界又回到黑白的現實。過了這一關，主角與好友都成長為成熟的大人，如同「猜火車」的結尾一樣地積極正面。1994年之後，或許秘密地下派對已然式微，不過隨著電子音樂的發展，經歷過Rave文化洗禮的英國DJ，或是音樂人們如Chemical Brothers、Goldie、Aphex Twin、New Order、Leftfiled等，與後來崛起的Ultra、Tomorrowland各種大型商業音樂季，仍將這文化繼續發展。Rave文化誕生正好30年，90年代的流行似乎也再度捲土重來，新一代聽著EDM從夜晚跳到天光，無論如何，對於現況的反叛精神，或許才是促使文化更豐沛的養分。