Art Basel

藏家眼光與口袋深度的考驗:世上最盛大的巴塞爾藝術博覽會

藏家眼光與口袋深度的考驗:世上最盛大的巴塞爾藝術博覽會 Photo Credit:Art Basel

到底歐陸地區對於藝術品價值的認定,是否跟我們相去不遠?而台灣藝術家的創作又是否有與國際當代藝術接軌的可能性?

文字:吳怡蒨

六月炎炎初夏,此次隨著天美基金會前往瑞士,參觀全世界規模最盛大的巴塞爾藝術博覽會(Art Basel),生活在亞洲的我們因地利之便,到香港巴塞爾已是稀鬆平常,但瑞士巴塞爾明顯是另外一回事。透過這次機會,剛好讓好奇的自己能夠一窺究竟,到底歐陸地區對於藝術品價值的認定,是否跟我們相去不遠?而台灣藝術家的創作又是否有與國際當代藝術接軌的可能性?

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Photo Credit:吳怡蒨,城市美學新態度提供

由瑞銀集團贊助的巴塞爾藝術展,通常於每年六月中在瑞士巴塞爾舉行四天,今年有來自34個國家、共290家國際頂尖藝廊參展,展品橫跨了20世紀早期的現代風格到當代藝術家的創作。歐美的藝廊佔大多數,也有少數亞洲畫廊參加,比較耳熟能詳的有:白立方、高古軒畫廊、卓納畫廊、豪瑟沃斯、薩德斯侯巴克畫廊 、比利時Xavier Hufkens 、Zeno X Gallery、瑪麗安古德曼畫廊、長征空間、Taka Ishii等等,而中國畫廊香格納、維他命亦有參加。

主要的畫廊區共兩層樓,一樓多為國際級大畫廊,展出作品多為名家經典,價位動輒百萬美元起跳,而二樓為次級畫廊,可以看到較多年輕創作者的前衛藝術,價格則落在十萬美元上下。旁邊的Ulimilted館則從畫廊區中挑選出較具實驗性、尺幅媒材不限的作品,是挖掘藝壇新秀的重要場合。

另外,在巴塞爾市區內的美術館與藝博會創始者——貝爾勒基金會,也同步展出與藝博會相關的重要歷史性作品。這次有幸在貝爾勒基金會觀賞到畢卡索的早期作品與現在十分火紅的魯道夫斯汀格爾(Rudolf Stingel)的最新大型創作,也同時呼應了藝博會裡面最有價值的一些展品。

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Photo Credit:吳怡蒨,城市美學新態度提供
左圖:畢卡索早期作品,右圖:魯道夫斯汀格爾最新的大型創作

有趣的是,在美術館看到的經典之作隔天竟然能在藝博會看到,在在說明了學術與市場之間難分難解的對應關係。而在逛了整整三天的瑞士巴賽爾藝術博覽會後,個人也有一些心得想跟大家分享:

#01 藝博會仍具有強烈的地域性格

雖說如今是個資訊流通快速的全球化時代,藝博會仍具有強烈的地域性格,在亞洲流行的作品來到歐洲不見得行得通。像是大家耳熟能詳的趙無極、常玉,並沒有在這裡出現,相反地,展出者多是西洋藝術史中約1920年之後的作品,包括羅斯科、畢卡索等博物館級數的作品,在這邊都可以用錢買得到。展品中也不乏拍賣會上常客如李希特、巴斯奇亞、魯道夫斯汀格爾的系列作品,嚴格說來無論數量或是品質都比亞洲藝博會看到的要勝出許多。

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Photo Credit:吳怡蒨,城市美學新態度提供
李希特是藝術市場的熟面孔,在各大拍賣會跟藝術博覽會都經常可以欣賞到他的作品

#02 傳統媒材作品重新蔚為主流,平面繪畫還是王道

過去十年,展品從一度流行以觀念取勝的裝置藝術或錄像藝術,近來則出現了明顯下滑的趨勢,顯示以收藏家的角度來看,平面繪畫作品不論保存或是展示還是要相對容易許多。

但另一個值得注意的點是,即使是平面作品,亞洲藏家對於非傳統創作媒材往往充滿質疑而不願買單,在這裡卻可以看到許多有名的藝術家用紙類拼貼等軟性材質還是能夠受到藏家的青睞。此外,藏家比較能接受花錢買概念,一件小作品可能蘊含深厚的歷史,簡潔的形式可能是述說某種概念,觀賞者不會憑表面的樣式來評斷作品的價值。

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Photo Credit:吳怡蒨,城市美學新態度提供
平面媒材創作彈性多變,有回歸藝術市場主流的趨勢

#03 頂尖的藝術博覽會,價格自然也是頂尖

綜觀整個巴塞爾藝博會,真的就是有錢人的一級戰場。從聲名鵲起的藝壇新星,到藝術史上的諸多大師名家之作,這裡都可以看得到,而價位至少都得從十萬美元起跳,不但考驗到此一盛會的人們的眼光,同時也考驗大家口袋的深度。

#04 各家畫廊的藝術偏好

在這種大型的國際藝博會中,你可以清楚觀察到幾乎每家畫廊都有他們各自的藝術偏好,有的專精傳統現代美術史,展位內可嗅出1920至40年代的時代氛圍,掛滿了畢卡索、杜布菲、馬格利特等人的作品;有的偏好女性藝術家,展品溫暖的柔性不失強悍,如知名大蜘蛛雕塑的主人──法國藝術家路易絲布爾喬亞;當然也有專注於經營當代藝術範圍的畫廊,他們展出的多是如塗鴉大師巴斯奇亞、康多等。這些大畫廊背後不但有雄厚的財力,往往自身也蒐藏了一批豐厚的好作品,使得他們的經營策略、展位安排都顯得頗為一致,不會看到零散風格的呈現。

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Photo Credit:吳怡蒨,城市美學新態度提供
Louise Bourgeois的紙上作品,要價120萬美元

如何成為世界級的藝術家?

身為台灣藝術家,難免要思考到如何可以到這樣世界級的藝術競技場與其他國際級藝術家一同較勁,遺憾的是,台灣藝術家的能見度真的有限。在巴塞爾這樣的一級戰場上,不但沒有任何一家台灣畫廊參展,連中國畫廊數量也屈指可數,而且也罕於帶上本國藝術家作品參展銷售。

當然,現今的藝術市場機制決定上了那些人可以躍上檯面,這未必與其創作本質的表現息息相關。但若能藉此機會仔細觀察世界潮流動向與如何衝破國家疆域籬圍,才有更多被看見的機會。

本文經城市美學新態度授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

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