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「官方限定版黑膠」會成為歌手們最受歡迎的周邊商品嗎?

03 Jun, 2019
「官方限定版黑膠」會成為歌手們最受歡迎的周邊商品嗎? Photo Credit:Unsplash

當購買黑膠唱片所帶來的獨特消費體驗也被濃縮成一次普普通通的網購行為,其代表「品質生活」的內涵是否也已經悄然變質?

文字:Phoenix Lee

藤原浩是一名忠實的黑膠愛好者,在潮流圈中已經不是新聞。早在2015 年,他就曾與知名混音器製造廠商、電子音樂公司ION AUDIO攜手推出「fragment design x ION Audio」便攜式黑膠唱機。在是次的合作當中,fragment design的品牌影響力,再加上ION Audio一貫堅持細節的設計風格,與「極簡生活方式」的品牌核心價值相得益彰,兼具設計與潮流感的唱機獲得不少收藏者的追捧。

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Photo Credit:HYPEBEAST提供
fragment design x ION Audio

近年來,諸多音樂人採用線上串流與實體唱片並行的形式發布自己的專輯,黑膠唱片借勢重新回到主流消費者的眼中。幾年前「黑膠唱片」銷量的回暖已被視為其回歸主流音樂媒體的一個預兆,在實體唱片持續低迷的同時,黑膠唱片的銷量卻逆勢增長。

2017年,全球範圍內的黑膠唱片銷量甚至達到了驚人的4000萬張,上一次黑膠唱片有如此傲人的成績還得追溯到上個世紀80年代。

周邊商品中的新常客

近兩年來,饒舌歌手們熱衷於推出與音樂作品相關的周邊商品,其中「黑膠唱片」頻頻現身,成為繼T-Shirt、海報等傳統周邊之後,成為當中的新貴。在去年, Tyler, The Creator發售《Flower Boy》黑膠版本時就引起粉絲們大量的關注——精美的封面設計以及與其他周邊商品同期發售的舉動就賦予了這張唱片更高的收藏價值。

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Photo Credit:
《Flower Boy》

如今,黑膠唱片作為音樂介質,受制於其材料本身對信息容量的限制,相較於串流媒體的迅速發展,其承載歌曲內容的職能越來越弱,而作為承擔藝術價值與紀念意義的作用卻在增強。以一般流行的12吋33轉規格的黑膠唱片為例,其大幅的封面展示面積可達33cm*33cm,所能展現的設計細節遠不是小尺寸的CD或數位專輯封面所能媲美的。

比起傳統的周邊商品,以黑膠的形式發行周邊商品能將收藏品與音樂商品有機地結合,使得其帶來的消費印象與消費體驗略優於其他商品。換言之,如果說購買周邊商品衣物來上身是對其認可音樂人的符號性文化消費,具有追求身份認同感、歸屬感等內涵,而購買黑膠的行為則更像是享受、體驗式的消費行為,而超出了消費「音樂商品」其本身的意義。因此,購買了黑膠唱片卻從來不聽,甚至家裡連唱機都沒有置辦的藏家也大有所在:對於喜愛的唱片,僅僅擺在家裡,或是裝裱起來掛在牆上就已經是一種享受了,為什麼非要真的去播放它呢?

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Photo Credit:Unsplash

與實體唱片店漸行漸遠?

除了HMV等全球連鎖唱片店,這類周邊商品性質的唱片往往在作為黑膠精神風向標的獨立唱片店裡一片難求。其中固然有受眾群體的局限性,以及其消費方式的單一(多數「限定版黑膠」的購買需要在官網預定),除此以外,更多的則是這類「限定版黑膠」正在逐漸脫離「唱片」的品類,獨立成為另一類「商品」。當一種音樂介質,由音樂的載體逐漸演化成情懷的載體,其本身存在的意義也在改變:從唱片到周邊的轉變,「限定版黑膠」正在成為黑膠復興浪潮裡的一支崛起的新興力量。

黑膠唱片有幾十年的發展歷史,在國外已經形成了健全、完整的工業體系,除去大型連鎖唱片店以及線上商城以外,獨立黑膠唱片店也是業態中非常重要的組成部分。獨立的黑膠唱片店往往都根據其主營的音樂流派而聚集起相對固定的消費客群。這類獨立唱片店的基本配置往往是靜謐而狹小的空間、豐富的黑膠唱片儲量、一張擺上四五台唱供顧客試聽挑選的長桌以及一位音樂知識淵博店員。主打快速消費緊跟潮流的「限定版黑膠」似乎與這一切格格不入。

音樂戰利品的盾與矛之爭——「限定版黑膠」

打開唱機,從珍藏的唱片中挑選出一張放在唱機上,放置唱針,調整唱頭角度,聽完A面還要及時換成B面播放。儘管程序稍顯繁瑣,但其所代表的「把握生活節奏」的生活態度,帶來的消費體驗仍然是以效率著稱的流媒體所不可取代的。而黑膠唱片的音樂呈現形式則是數位專輯無可比擬的,比起數位專輯,黑膠唱片則更具有「音樂產品」的可銷售性。

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Photo Credit:HYPEBEAST提供
OYE Records

自黑膠復興風潮以來,黑膠唱片似乎就被貼上「品質生活」的標籤,尤其是在OYE Records 、Phonica等這樣的唱片店中流連幾個小時,在如山一般的唱片中慢慢試聽、挑選出自己中意的唱片都顯得彌足珍貴,更不用提可以在挑選唱片的同時與一同到店的其他顧客、在唱片店工作的店員相互交流音樂上的見解。到唱片店挑選黑膠所代表的消費模式更像是一種消費行為與社交行為的結合,其意義不僅僅在於購買黑膠,也在於與同好的溝通,更在於其帶來的享受型的消費印象。

而現在,線上銷售的模式已經深深影響了人們消費音樂產品的習慣。串流帶來的收益遠遠高過發行實體專輯的收益,根據美國唱片業協會(RIAA)發布的2018上半年音樂收入數據報告顯示,2018年上半年音樂人的收入超過75%來自串流媒體,而實體專輯的銷售額僅佔總數的10%,其中CD的銷售持續萎靡,黑膠唱片則繼續回暖,較之去年繼續增長超過18%。當音樂成為快速消費商品,作為抵抗軍的實體唱片行業內部似乎也出現了不一樣的聲音,「限定版黑膠」的出現似乎同時迎合了黑膠復興潮流的趨勢,而其發售形式卻更像其他音樂的「快速消費商品」。

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Photo Credit:HYPEBEAST提供
Phonica

如今,樂迷們不必專門到售賣黑膠的唱片店,就能在各種網站上購買到自己垂涎已久的專輯。大部分「限定版黑膠」的預定形式也與購買其他周邊商品的形式一致——動動手指,將音樂人發布的T-Shirt、Hoodie、帽子添加至購物車的同時,順手多花上十幾二十美金購買一張「限定版黑膠」似乎也不是那麼麻煩的事情。當購買黑膠唱片所帶來的獨特消費體驗,也被濃縮成一次普普通通的網購行為,這不禁讓人思考其代表「品質生活」的內涵是否也已經悄然變質?

本文經HYPEBEAST授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

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創立於 2005 年的國際知名線上潮流生活資訊媒體HYPEBEAST,以街頭時裝與球鞋文化為主軸,延伸至藝術、音樂、設計等流行文化領域 。團隊橫跨歐美、日韓與中港台,憑藉獨特觸覺、極具視覺衝擊之影像, 從最新、最多元化的時尚資訊,到專題報導、造型特輯,24 小時無間斷供應,與讀者一同見證著潮流文化之發展。創立於 2005 年的國際知名線上潮流生活資訊媒體HYPEBEAST,以街頭時裝與球鞋文化為主軸,延伸至藝術、音樂、設計等流行文化領域 。團隊橫跨歐美、日韓與中港台,憑藉獨特觸覺、極具視覺衝擊之影像, 從最新、最多元化的時尚資訊,到專題報導、造型特輯,24 小時無間斷供應,與讀者一同見證著潮流文化之發展。

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自古以來從未有人攻破的真實金庫、超有邏輯劫盜計畫——《馬德里金庫盜數90分鐘》預約今年最佳劫盜電影寶座

自古以來從未有人攻破的真實金庫、超有邏輯劫盜計畫——《馬德里金庫盜數90分鐘》預約今年最佳劫盜電影寶座 Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》

大膽以從未有人攻破的真實金庫作為背景,合乎邏輯的解謎過程,如果你喜歡鬥智的貓鼠遊戲、緊張刺激的倒數計時,《馬德里金庫盜數90分鐘》絕對會讓你滿意。

1976年,西班牙電影《誰能殺了孩子》(Who Can Kill a Child ?)讓我們重新想起魔童類型恐怖電影有多麼令人不安。事實上,直到2000年代,全世界觀眾才又重新想起西班牙電影可以有多麼恐怖。吉列爾莫莫拉萊斯、納丘維格倫多等等西班牙導演,紛紛用他們的創意驚嚇觀眾的眼界,其中,《錄到鬼》系列算是這批2000年代西班牙恐怖潮之中的領跑者,而這個系列的編導豪梅巴拿蓋魯(Jaume Balagueró),最近推出了最新作品:《馬德里金庫盜數90分鐘》(Way Down),這次他不搞鬼,反倒挑戰另一個經典類型電影種類:劫盜電影(Heist movie)。轉換跑道不是件容易的事,但令人驚喜的是,豪梅巴拿蓋魯確實交出了精彩的成績單。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》

《錄到鬼》([REC])這部殭屍電影,在2007年推出,那時殭屍在大銀幕上已經誕生將近40年,而觀眾對這條老狗的所有把戲知之甚詳。但是豪梅巴拿蓋魯就是能玩出全新的高度,在這個經典類型裡創出全新滋味。但《錄到鬼》最難得之處,不在於它創造了一個全新的殭屍起源可能性,還在於基於天馬行空的想像上,劇中角色的行為與動機仍然能具備邏輯性,而且劇情沒有一廂情願的便宜行事。

《馬德里金庫盜數90分鐘》預告:

2011年豪梅巴拿蓋魯執導的《你快樂,所以我不快樂》為驚悚犯罪電影,大廈管理員每晚躲在美女住戶床下的變態劇情,宛若B級電影的淺顯套路,卻能被他玩得更瘋更殘,把任何光明的可能全都泯滅。這不是豪梅巴拿蓋魯的人格有問題,是他塑造的角色性格太嚴謹,而如果這個管理員就是這麼變態,那麼他會做出這些令人髮指的行為,就是合情合理的必要結論。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》

如同《錄到鬼》,《馬德里金庫盜數90分鐘》身為老掉牙的劫盜電影類型,一樣有難以想像的創新謎題,合乎邏輯的解謎過程,讓這部攻破銀行金庫的娛樂電影,不但能提供觀眾視聽娛樂享受,還能確實說服觀眾,帶給觀眾極大的滿足感。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》
《馬德里金庫盜數90分鐘》導演(中)與演員們。

劫盜電影類型的謎題,通常就是角色們千方百計想要解開的寶藏機關,在《馬德里金庫盜數90分鐘》裡,謎題主軸就是大名鼎鼎的西班牙銀行(Bank of Spain)。如果你看過網飛(Netflix)的西班牙影集《紙房子》第三季(又是一部風靡全球的西班牙作品),對它的芳容就不陌生。而如果你懷疑《紙房子》裡西班牙銀行「水淹金庫」的機關設計,只不過是戲劇效果,那麼你猜錯了,這是真的:西班牙銀行的金庫真的會淹水,不只如此,它還有很多機關,讓保存其中的12世紀金幣,可以安穩無憂。

身處馬德里最熱鬧的西貝萊斯廣場(Plaza de Cibeles),除了能看到西班牙銀行之外,導遊一定會帶你參觀廣場中最著名的西貝萊斯噴水池(La Cibeles),這個豪華的噴水池與西班牙銀行密切相關:噴水池有一條注水管道,直接通往西班牙銀行地底。在銀行地下38公尺處,有一個被稱為「金之寶庫」(Chamber of Gold)的密室,那就是西班牙銀行最機密的金庫,存放著西班牙的黃金儲藏,包括了古代金幣與金條等等。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》

西班牙自大航海時代掠奪了許多黃金,金之寶庫就像是抱著發財夢者的的天堂,但是如果你沒有辦法像《馬德里金庫盜數90分鐘》主角們擁有縝密的計畫,那麼當觸發金庫警報時,即將面對的就是:16噸重的鋼門會立即封閉,來自西貝萊斯噴水池的愛會立刻朝你湧來——大量的水從噴水池透過水管注入被厚門封閉的金庫。不過,別擔心金庫裡的鈔票會被弄濕……這裡是金之寶庫,沒有鈔票,而海盜船劫掠的金幣可一點都不怕水。倒楣的小賊可不是被關在裡面而已,不管你會不會水之呼吸,西班牙金庫都會讓你體驗溺死的懲罰。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》

回到現實,西班牙銀行宣稱自古以來這個金庫從未有人攻破、也從未有人試圖攻破,儘管如此,來自西貝萊斯噴水池的機關仍隨時都準備著等待啟動。當你有機會造訪這座建於18世紀、上有大理石雕刻而成的女神駕獅車雕像的西貝萊斯噴水池時,不妨想想,想對西班牙銀行金庫下手的傢伙們,將會受到女神多麼嚴酷的制裁。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》

這麼困難的機關,需要一個足夠聰明的天才來破解,男主角佛萊迪海默(Freddie Highmore)是好萊塢罕見沒長歪的童星,28歲的他現在還能在《馬德里金庫盜數90分鐘》裡演劍橋大學生,歸功於他還帶點稚氣的娃娃臉,剛好可以在這部電影裡發揮作用:一般人想破頭的難題,對擁有孩子外表的他來說,卻能用最簡單又最合理的方式輕鬆破解。如果劫盜電影要讓少年天才當主角,通常都會瀰漫濃濃中二病,但別忘了這是重邏輯的豪梅巴拿蓋魯電影,佛萊迪海默可不會馬上頭頂亮出燈泡,找到打開金庫的方法。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》
佛萊迪海默。

他需要一個團隊,需要兩屆西班牙哥雅奬影帝、也就是《你快樂,所以我不快樂》裡的死變態管理員路易斯托薩(Luis Tosar);來自英國的山姆萊利(Sam Riley)飾演戰技一流的潛水高手;在《亞瑟:王者之劍》(King Arthur: Legend of the Sword)飾演控獸女巫的阿斯特麗德伯格斯弗瑞斯貝(Àstrid Bergès-Frisbey);還有《冰與火之歌:權力遊戲》(Game of Thrones)裡的「洋蔥騎士」連恩康寧漢(Liam Cunningham)飾演犯罪團隊的首領,這個五人小組有錢、有計畫、有後援、有膽識,他們只欠東風:如何解除金庫的機關?我們得到戲院裡找答案。

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Photo Credit: 双喜電影《馬德里金庫盜數90分鐘》
山姆萊利。

劫盜電影至少有70年的歷史了,如今已經很少人願意思考劫盜的細節與精巧的機關了,《馬德里金庫盜數90分鐘》大膽地以真實的西班牙銀行作為最終難題,這種挑戰現實的勇氣值得鼓勵,而《馬德里金庫盜數90分鐘》不只光有勇氣,還確實找出了破解之道。如果你喜歡鬥智的貓鼠遊戲、緊張刺激的倒數計時,《馬德里金庫盜數90分鐘》絕對會讓你滿意。

《馬德里金庫盜數90分鐘》將在台灣於1月15日上映。

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