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與聶永真、馮宇、鄒駿昇等9位當紅設計師,聊聊他們心目中的啟蒙大師

與聶永真、馮宇、鄒駿昇等9位當紅設計師,聊聊他們心目中的啟蒙大師 Photo Credit:改變這世界,平面設計大師力

《改變這世界,平面設計大師力》這本收錄了77位大師作品的重點整理書,邀請了許多台灣知名設計師們撰寫推薦,但令人更好奇的是,這些平面設計師們心目中的偶像會是誰呢?

本次,我們邀請了聶永真、霧室、三人制創、何佳興、馮宇、賴佳韋、蔡南昇、廖韡、鄒駿昇等人,一起來聊聊自己心目中的啟蒙大師。

#01:聶永真推薦——M/M Paris

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Photo Credit:改變這世界,平面設計大師力

「我最喜歡的M/M Paris竟然靜靜的放在最後一個沒有被作者做任何下註(sad)。」

M/M Paris自1990年代初創立以來,毫不費力遊走在音樂、時尚、藝術界之間,將商業與文化融為一體,創造出驚人的效果。他們以客製化的字體和手繪字母,運用插畫和拼貼,將作品呈現出多層次、繁複性,且往往帶有神祕感。M/M Paris跟客戶的關係與其說是客戶,不如說是合作者-「我們是設計師,但我們定義裡的這個角色,不僅是某人想法的媒介而已。」所有合作對象都是重量級角色,其中還有許多跟他們兩人一直保持著合作關係。


#02:霧室推薦——Irma Boom

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Photo Credit:Irma Boom archive

「Irma Boom與M/M Paris的作品,對我們來說就像是可觸摸的夢境。」

伊瑪布姆的書,本身就是一件收藏品。所有元素彼此爭奇鬥艷——她對尺寸和格式進行實驗,沒有任何東西未經思考。色彩無比繽紛,各式紙張、印刷製程,技藝精美,而且每個地方之所以這麼做,都有它的原因。布姆向來以毫不妥協的風格聞名於世,她設計的書超過250本,其中有50本被紐約現代美術館MoMA永久收藏。


#03:蔡南昇、馮宇推薦——橫尾忠則

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Photo Credit:改變這世界,平面設計大師力

蔡南昇:「横尾忠則的設計散發著神祕、讓人無法忽視的特異能量,宛如藝術般有著極強烈的自我主張。這個時代的天才在平面設計裡追求自我表達極限、演繹熱情的能力,常引我反覆觀看與思考。」

馮宇:「横尾忠則是我的偶像!而且如果沒記錯,我們當年應該是台灣第一本採訪他作為當期特集人物的雜誌呦~」

橫尾忠則在作品中流露出的流行藝術嗅覺,有時被人稱為「日本的Andy Warhol」,他也拓展了日本平面設計的彊域。他跟恪遵現代主義教誨的同時代設計師完全處於天平兩端。意象強烈的作品,表現在色彩和形式的暴走,任何東西一到他手中,舉凡和服標籤或是兒童遊戲紙牌,皆轉化成意象的大噴發。他除了有一大票的崇拜者,1972年紐約現代美術館MoMA也為他舉辦了特展。


#04:三人制創推薦——Paul Rand

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Photo Credit:改變這世界,平面設計大師力

「每次只會提一個最完美的設計案,且不容許客戶修改他的設計。能夠把一個企業LOGO做到極簡極節制但又能夠深植人心成為經典,Paul Rand是我們在做設計的路上最景仰的精神導師。」

Paul Rand在去世前不久,才被蘋果創辦人Steve Jobs形容為「當今最偉大的平面設計師」。蘭德除了幫賈伯斯的NeXT電腦設計logo,也為產業巨頭IBM、UPS快遞、ABC電視台、西屋電器、Enron能源公司創作商標,對美國人來說,這些都是真正代表性且深植人心的形象。

蘭德對於藝術和商業之間的深刻理解,是他之所以成功的關鍵。Laszlo Moholy-Nagy形容他:「兼顧理想主義與現實主義,同時使用詩人和商人的語言。他根據需求和功能來思考。他有能力分析自己的問題,而且他有無窮的想像力。」


#05:何佳興推薦——Emil Ruder

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Photo Credit:改變這世界,平面設計大師力

「我喜歡西方的Emil Ruder和東方的橫尾忠則,一經典嚴謹,一感性活潑,兩者互補,彼此相融,讓平面設計更兼容並蓄。」

Emil Ruder跟Armin Hofmann,都是巴塞爾設計學院(Basel School of Design)的主要課程規劃者,他也是後來被稱為國際版式風格的大力擁護者。魯德深信排版對於理念的傳播有重要影響力,他對這個主題著述甚多,其經典作品《排版:設計指南》(Typography: A Manual for Design )至今仍公認是排版實務的必讀之作。


#06:賴佳韋推薦——Saul Bass

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Photo Credit:改變這世界,平面設計大師力

「我相當推崇Saul Bass,他的作品在我學生時期給我極大的震撼,看似簡單粗糙的圖形卻擁有巨大的力道,將想傳達的訊息乾淨俐落地一記直拳重擊你的心裡。」

Saul Bass普遍被認為是電影片頭的設計大師,他跟導演Otto Preminger、Alfred Hitchcock、Martin Scorsese合作過。他能將原本兩、三分鐘的電影片頭,提升至另一層次的藝術境界,並聰明地運用字型、大膽的圖像和動畫,以全新方式抓住觀眾的注意力。


#07:廖韡推薦——Josef Müller-Brockmann

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Photo Credit:改變這世界,平面設計大師力

「學生時代很喜歡看福田繁雄Stefan Sagmeister的作品;專職平面設計後,嚮往田中一光的現代與文化感;從事書籍與排版工作時,Josef Müller-Brockmann是心中圭臬;而身為體育愛好者,Otl Aicher與龜倉雄策設計的奧運標誌絕對是經典中的經典。」

雖然「字型先生」的綽號屬於文克勞威爾,但瑞士設計師Josef Müller-Brockmann絕對真正值得這個頭銜(他甚至是還是克勞威爾心目中的英雄,對其影響深遠)。他的名字永遠會跟他致力提倡的網格系統(Grid System)連在一起,而他在1961年的著作《平面藝術家和他的設計問題》(The Graphic Artist and His Design Problems ),至今仍是所有平面設計師必讀的作品。


#08:鄒駿昇推薦——Otl Aicher

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Photo Credit:改變這世界,平面設計大師力

「我欣賞Otl Aicher、Wim Crouwel、橫尾忠則、Saul Bass等人。我對Saul Bass的作品一見鍾情。Hipgnosis的作品太傑出。直到現在,我還在懊悔當初在紐約MoMA pS1的藝術書展,沒買下橫尾忠則的原版版畫(因為窮學生負擔不起那樣的價格)。」

Otl Aicher是1972年奧林匹克運動會的設計總監,他創作出平面設計史上數一數二最受人景仰的視覺設計。他是公認寫下了第一份紙本「品牌指導原則」的設計師,他獨一無二的視野和嚴謹的實作所立下的典範,在40多年後仍舊影響著平面設計界。

同場加映

本文摘錄自《改變這世界,平面設計大師力:職人學、座右銘與養分》,原點出版
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書籍介紹

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平面設計門檻不高,在圖文資訊傳播爆炸的今天,我們必須要問,平面設計的價值究竟是什麼?平面設計的演變與設計史的脈動息息相關,於生活中無所不見,但我們對於成為一位平面設計師的概念卻是過於簡單,甚至是匱乏的。平面設計師自然對自己的工作有十足的駕馭力,但光靠描繪生平,也許連他們自己都很難說清楚自己的偉大和優秀之處。

本書述說了1915-2017,近百年來77位平面設計大師的生涯之路。他們追求不只是好看的設計,積極參與藝術活動,主動介入社會,辦展覽,企劃活動,為自己的理念發聲,企圖改變這世界。

責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

書傳媒

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放過你的角膜,讓眼睛好好呼吸吧——隱形眼鏡的挑選之道

放過你的角膜,讓眼睛好好呼吸吧——隱形眼鏡的挑選之道 Photo Credit:Hubble on Unsplash

根據調查,超過6成隱形眼鏡使用者配戴達8小時以上。如此長時間配戴隱形眼鏡的習慣,若沒有選擇高透氧的隱形眼鏡材質,角膜恐怕會窒息發紅,甚至引發角膜炎等病症。

人類的眼睛就像照相機,而在眼球最前端、擔任相機鏡頭角色的,就是「角膜」。由於角膜本身需靠著直接與空氣接觸來獲得氧氣,如果太長期/長時間配戴材質不適當的隱形眼鏡,角膜容易缺氧,其邊緣便會長出新生的血管,使眼球看起來佈滿血絲。

因此,維持足夠氧氣絕對是正確配戴隱形眼鏡的首要步驟。

若角膜長時間缺氧,不僅會導致血管增生、內皮細胞受損,更有可能增加細菌黏附風險,造成角膜發炎。角膜炎對視力的影響非同小可,萬一不慎感染,眼睛會疼痛發紅,甚至畏光、流眼淚、視力模糊;嚴重者甚至須進一步藉由角膜手術來改善。

因此,正確配戴隱形眼鏡、優先挑選高透氧材質的隱形眼鏡,讓角膜擁有好的呼吸空間,是維持眼睛健康的至要關鍵。

選錯隱形眼鏡,恐減少角膜壽命、影響視力

根據Pollster線上市調的統計資料,隱形眼鏡的使用者平均配戴9.6年;而有超過6成的使用者,一天配戴隱形眼鏡的時間達8小時以上。如此長期、長時間配戴隱形眼鏡的習慣,若沒有選擇合適的隱形眼鏡材質來輔助,很容易使眼睛「窒息」發紅,進而引發角膜炎等病症,並影響視力。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

值得注意的是,雖然隱形眼鏡材質與眼睛健康息息相關,卻仍有36.2%的使用者不知道自己的配戴材質為何,使眼球籠罩在未知的健康風險中。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

且根據資料顯示,目前大多數消費者仍是以「配戴的感覺」作為選擇隱形眼鏡的指標。那麼,到底該如何滿足多數使用者的長時間配戴需求,並且兼顧舒適度?這終究要從隱形眼鏡的「材質」說起。

隱形眼鏡大躍進,透氧、保水、舒適、清晰度皆提升

隨著科技技術進步,隱形眼鏡的品質有很大的提升。挑選隱形眼鏡時,首先應關注四個指標,分別是:透氧值、含水量、模數、材質。其中,「材質」是最能夠直接影響其他三個指標的關鍵因素。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

所謂的透氧值,顧名思義就是透氣的指標;基本上透氧值35以上即可滿足短暫的日戴需求(若配戴超過8小時則需要透氧值更高的隱形眼鏡)。而含水量的數值愈高,就表示愈能鎖住眼內的水分,讓眼睛保持濕潤;只是當鎖水力愈高,透氧值也愈低,以防眼球水份被蒸發。模數則是指「彈性模數」,其數值愈低,愈柔軟好配戴。

以台灣市場最常見的兩種材質——「水膠、矽水膠」來看,水膠鏡片較為柔軟,但透氧值較低。以單日超過8小時的配戴需求來說,至少要透氧值大於87的鏡片;而矽水膠鏡片的透氧值至多可高達160,比一般透氧值20~30的水膠鏡片要高上許多。

對於大多數隱形眼鏡使用者來說,在長期/長時間的配戴需求下,高透氧的矽水膠鏡片會是對眼睛較好的選擇。目前最新一代的矽水膠鏡片技術,已經可以讓使用者長時間地舒服配戴。這也是為什麼,在技術的推陳出新下,目前先進國家隱形眼鏡的配戴趨勢以「矽水膠材質」為主。

影片來源:理科太太YouTube頻道 

諮詢專業驗光師,到店驗光試戴有保障

有趣的是,許多人購買隱形眼鏡時不像配傳統眼鏡那樣嚴謹,多憑「感覺」信手拈來,等於任由活生生、血淋淋的肉眼去實驗各種隱形眼鏡。

這樣的現象可不是胡說,根據調查發現,近3成(28.7%)受訪者並不知道首次配戴隱形眼鏡需要先由眼科醫師或驗光師進行「驗配」,甚至有38.6%的受訪者表示,目前配戴的隱形眼鏡度數是以過往的眼鏡度數推估而來,顯然正確的驗配觀念仍有待宣導。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

事實上,第一次配戴隱形眼鏡,都需要經過專業驗光師驗配,且最好到店內試戴。在驗光師的協助下,不僅可以擁有最符合度數需求的隱形眼鏡,也能確切配合使用習慣,購買到最合適的鏡片材質。

特別注意的是,隱形眼鏡度數並非固定不變,因此定期驗光、調整度數,是不可忽略的保健工作。而為了避免隱形眼鏡造成乾澀、眼紅等不舒服症狀,甚至引發角膜炎等病症,選擇透氧率高的矽水膠隱形眼鏡,才是愛護雙眼的聰明選擇。

品牌贊助

由every little d《廣編團隊》製作,由品牌贊助,針對某個特定議題進行研究與探討,不使用浮誇字眼,致力用客觀的角度提供讀者以另一個角度了解商業行為背後發生的議題。

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