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《真寵》打破宮廷劇傳統:除了台詞,別漏掉空間、服裝隱藏的訊息

《真寵》打破宮廷劇傳統:除了台詞,別漏掉空間、服裝隱藏的訊息 Photo Credit: The Favourite,來源: IMDb

本文將描述美術團隊,如何運用現有莊園場景,以金碧輝煌、巨大空蕩的宮廷,對比人物生存其中的渺小;並依片中3位女性角色個性,使用床罩、牛仔拼布,打造具現代感的設計風格。攝影部分,更以廣角與「魚眼」鏡頭,以同如《亂世兒女》的燭光,表現扭曲變形、搖曳於黑暗中的弔詭視覺。

文:黃鈞浩(DCFS編輯部)

《單身動物園》導演Yorgos Lanthimos新作《真寵》,重新詮釋18世紀英國女王Anne主政時,宮中「寵兒」間的明爭暗鬥,翻新傳統西方宮廷劇手法,注入現代設計與攝影風格,入圍奧斯卡最佳影片等10項大獎,為獎季備受矚目的作品之一。

本文將描述美術團隊,如何運用現有莊園場景,以金碧輝煌、巨大空蕩的宮廷,對比人物生存其中的渺小;並依片中3位女性角色個性,使用床罩、牛仔拼布,打造具現代感的設計風格。攝影部分,更以廣角與「魚眼」鏡頭,以同如《亂世兒女》的燭光,表現扭曲變形、搖曳於黑暗中的弔詭視覺。

浮華而空洞的空間美學──重新佈置宮廷場景

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圖片來源:Andreearaicu、Getyourimage、Mpaa、Crfashionbook、FoxSearchlight、Outnow、Backstage、kodak

電影在華麗的空間中,創造了一種孤獨的美學。

──藝術指導Fiona Crombie

《真寵》一片,為導演Yorgos Lanthimos首次執導他人撰寫的劇本,也是他首度拍攝歷史題材。當他閱讀劇本時,認為3位主角間的互動,超越政局、時代,強烈地與現代人的情感關係連結。他說:「我希望更關注這3位女性,簡化政治脈絡及具體細節,以便我們闡述角色的弧線、與她們之間的關係。」

劇本描述著追逐慾望、權勢的空洞人心。因此,藝術指導Fiona Crombie參考許多當代攝影作品,如德國攝影師Candida Höfer等人的建築空間攝影,欲以巨大、空曠的場景,表現人物的心境。也因劇中有眾多角色們「拌嘴」的片段,她開玩笑地說:「他們在這麼遼闊的空間裡,不停聒噪不休也非常適合。」

本片於英國莊園Hatfield House拍攝,美術團隊重整屋內,移除過多物件,留下木製家具、鑲金邊的鏡子及畫框。Fiona Crombie說:「我們盡量讓它維持單色系(Monochromatic),讓你能在乾淨的畫面裡,看到更多訊息。」她也提及,實際上18世紀前的漢普頓王宮,也更接近電影中簡潔輕盈的設計,而非宮廷劇常見的繁複風格。

現代感的陳設,隨角色與劇情演變調整

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圖片來源:Andreearaicu、Getyourimage、Mpaa、Crfashionbook、FoxSearchlight、Outnow、Backstage、kodak

「我們想要使用各種元素,讓電影更具現代感。」導演Lanthimos說。劇組更依照劇情,額外設計非18世紀產物的兔籠、輪椅及生日蛋糕。Crombie特別提及,女王Anne的兔籠仿宮廷設計,內部小型的梳理桌、銀壺,更是模仿Anne擁有的物品:「一切都是Anne能夠玩的模型,幾乎就像洋娃娃屋。」同時,也暗示她在片中受人箝制的處境。

陳設也隨劇情有所變異,例如:「新寵」角色Abigail地位漸高時,她的房間便增添裝飾、玻璃器皿等,Crombie說:「她在為她的巢,添補羽毛。」女王Anne的房間也因Abigail的控制,變得更加雜亂無章,並佈置著輕浮、豔麗的插花,而配合劇情中後段發展,則再換為陰沉、憂鬱的品種。

現代質料仿製18世紀霓裳──低成本融合古典與新潮元素

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女性在電影常扮演「裝飾般」的配角,但現在我們倒過來了。

──服裝設計 Sandy Powell

三度獲得奧斯卡的服裝設計Sandy Powell,曾為電影《莎翁情史》、《維多莉亞女王:風華絕代》打造英國歷史服飾,但她在《真寵》改以現代質料,為宮廷服裝增添趣味,並注重其色彩細節:「我們簡化外觀、去除過多裝飾,運用簡單的黑白色和圖案,與富麗的場景產生對比。」

角色服飾與妝容細節

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3位女性角色服裝,尤其為本片亮點,Sandy Powell依其角色特性量身打造。由於女王Anne體弱多病,活動範圍多在臥室,因此Powell在eBay上,購買數張Candlewick牌的床罩,拼裁成睡袍:「它甚至可以兩面穿,有時穿黑色那一面,有時穿白的。」睡袍舒適鬆軟,也與女王於公開場合穿著的緊繃華服,產生強烈對比。

角色Abigail從家道中落的宮女,到成為女王新寵的經歷,更完整表現於服裝。Powell以堅韌的再生牛仔布,製作她於宮中工作服;而後地位提升為女士時,穿著黑色長禮服;最終則穿著與女王近似、白色區塊漸多的大禮服,並有塑料仿製的繁複蕾絲。她說:「我想讓她像俗氣的暴發戶,讓她的服飾更大膽、浮華。」

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性格較剛硬的Sarah,Powell常讓她穿著近似男性的夾克與馬褲:「所有人當中她最有控制權,我想給她具優越感的氣場。」Powell與導演也藉妝髮,欲扭轉時代電影的性別形象,讓女性多以淡妝呈現,男性角色則濃妝艷抹、髮型誇張,「這部片是一種翻轉......讓男性變成背景中的娛樂元素,女人則看起來更接近自然。」

孤獨而扭曲的視覺感──廣角、魚眼鏡頭賦予新風貌

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我想創造一個非常荒謬和扭曲的世界。

──導演 Yorgos Lanthimos

過去,攝影指導Robbie Ryan以名導Ken Loach的《我是布萊克》等作品聞名,本片為他首次與導演Yorgos Lanthimos合作。這次,Ryan一改過往手持、定鏡手法,以廣角、少量魚眼鏡頭,運用推軌運鏡手法(Dolly Shot),呈現宮中怪異變形的人心。他說:「這讓電影從遊樂場,變成宛如戰場般的牢獄。」

劇組使用Arricam ST與LT底片攝影機,以Panavision PVintage 10mm廣角定焦鏡,捕捉演員於空間裡的表演,導演說:「我們加強表現,人在巨大房間裡的孤獨感。」採用廣角拍攝,除呈現演員間的互動外,更可展現角色與場景、服裝的關係。

片中,也透過推軌、急搖(Whip Pan Shot)等攝影機運動,以時而迅速、時而緩慢的速度運鏡。Ryan說:「這是構成電影的重要元素,(攝影機)彷彿一個外人在觀察。」除運用台車與軌道穩定攝影外,也使用手持雲台系統Double Helix,拍攝急搖、戶外場景以及窄小空間的跟蹤鏡頭。

極端角度與魚眼鏡頭,呈現扭曲的宮廷人心

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Ryan更以極高、低角度拍攝,賦予Hatfield House莊園新樣貌,即便該場景曾多次出現於《王者之聲》、《古墓奇兵》中。他說:「我認為這些視角,讓這部電影變得非常幽閉,因為攝影機讓它無處可藏。觀眾會開始覺得自己像個囚犯,就像劇中角色一樣。」

最極端的畫面,莫過於使用6mm Nikon Nikkor魚眼鏡頭,表現劇中人物扭曲的心理狀態。Ryan表示,相較於其他超廣角、魚眼鏡頭,6mm鏡頭呈現220度弧形,但不過分彎曲或銳利:「它在畫面中,展現出富麗堂皇環境裡,每一吋的奢華與權力。」

全以窗光、燭光拍攝電影──「純自然光」的攝影挑戰

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演員們真的在光線中,非常耀眼。

攝影指導 Robbie Ryan

「我不喜歡在三腳架、燈具、濾紙等器具包圍中工作......我理想的拍攝配置,是只有一台攝影機、一支收音麥克風和演員。」導演Yorgos Lanthimos偏好以自然光拍攝,讓演員自由表現,劇組於調整鏡位時也能更便利,不受現場燈具限制。

因此,片中日間場景,攝影指導Robbie Ryan僅以室內窗光為主光源,並常以背光攝影,使演員臉部呈現更多陰影,表達角色的黑暗面。他也表示,曝光不足的狀態下,色調較暗沉的陳設,更能讓演員顯得明亮:「牆上的掛毯、深色木材與黑白瓷磚,都有助於凸顯演員蒼白的膚色,使其從燈光中脫穎而出。」

夜景部分,Robbie Ryan則參考電影《亂世兒女》,幾乎僅以燭光做為光源拍攝,使用高寬容度的Kodak Vision3 500T 5219底片拍攝。有時,場景甚至僅有6根蠟燭可供照明,讓Ryan忍不住想以人工燈具補光:「但導演總是十分冷靜,決定在沖印底片時,再上推1到2檔的曝光量就好......最終的畫面非常優雅,深沉而美麗的黑色包圍著人物。」

我會製作電影,並且讓它能夠為自己發聲。

──導演Yorgos Lanthimos

導演Yorgos Lanthimos首度嘗試歷史、宮廷題材電影,但仍依循劇本,以美術﹑服裝及攝影,再次展現獨樹一格的創作。本片不僅已獲得威尼斯影展評審團大獎,更擄獲各大影評協會喜愛,也問鼎奧斯卡。對此,他感到欣慰,但仍期許能繼續突破:「我總是努力著,當案子發展成熟時,便全力以赴達成,接著再抽身、往下份工作邁進。」

參考資料:Vox、Deadline、Goldderby、Mpaa、Goldderby、seattle、vogue、townand、crfashion、filmmaker、Crfashionbook、Kodak、Indiewire、Ascmag、Awardsdaily、indiewire
圖片來源:Andreearaicu、Getyourimage、Mpaa、Crfashionbook、FoxSearchlight、Outnow、Backstage、kodak

本文經影製所 DC Film School授權刊登,原文刊載於此

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責任編輯:朱家儀
核稿編輯:翁世航

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從水晶藝術品看牛年吉祥話背後,台灣神獸的鄉野軼事


從水晶藝術品看牛年吉祥話背後,台灣神獸的鄉野軼事


牛不僅在華人文化中有吉祥的意義,台灣的民俗價值觀更認為是有代表性的「神獸」。春節將至,不妨也多了解有關牛年吉祥話背後的鄉野軼事。


今(2021)年在十二生肖中屬牛年,牛自古就具有吉祥、招財的寓意,因此像「賺進金牛」、「牛到吉祥」等都是常見的新春祝賀詞,鄉野間也流傳許多有關牛神的信仰和民俗軼事。無論從文獻還是民俗傳說的角度來看,台灣人似乎都將牛視為神獸般的敬畏與愛戴,究竟我們對牛的特殊情感從何而來?


屬於台灣的神獸:牛的吉祥寓意從何而來


台灣與牛的緣分始於荷蘭入台時,從外地購賣水牛進行耕作。隨著漢族實施移民開墾政策,水牛成了台灣人密不可分的夥伴,跟隨主人日出而作、日落而息。不少台灣人把牛當作家人,也養成「拒吃牛肉」的習慣。在道教信仰中,牛也成了融入台灣生活的神獸。比如中秋節時一邊唱誦咒語,一邊執行「關牛神」儀式,藉此問事占卜、清掃污穢。牛強而有力、憨厚老實的印象不只深植人心,更成為台灣人的生命隱喻。


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而從牛年的吉祥話中,也可看出台灣人對牛的喜愛與敬畏。比如「牛臥富貴」就是源自古早以牛托運各式貨品,像是以牛運稻米、農穫等糧食,因此產生「送福送財」的喜慶形象。另外在牛堅強壯碩的體魄,除了象徵春季蓬勃的生機,也有祝賀他人身體健康的寓意。祝賀詞「牛轉新機」便代表的春季新運流轉的好兆頭。

Lotus 水晶將牛年吉祥寓意,化為璀璨藝術品


以高品質聞名的台灣生活精品代理商旺代企業創立「Lotus 水晶」品牌,結合西方工法與東方水晶藝術,以獨家設計將牛年吉祥話化為美麗的藝術品,分別以三種尺寸展現小牛跨步向前的動作,象徵「牛來運轉」的意象,並以象徵富的金黃色搭配樸實純淨的透白水晶體,完美地詮釋牛之於華人的獨特意義。

2021年春節送禮或招財自用若要夠應景,可參考以下三種寓意吉祥的Lotus水晶牛年工藝品:

● 牛來轉運「小牛行大運」

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拜LOTUS 水晶之賜,引進德國先進刻面機器,在水晶體上塑造獨特的拋光構造,讓我們能從尺寸小巧可愛的「小牛行大運」,看出小牛活靈活現的外型,細緻地閃爍水晶七彩光芒。適合放在辦公桌上,象徵活絡工作與事業的新機運,為新年帶來好兆頭。


● 累積能量「蓄勢待發」

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「冬日蟄伏,至春復出。」隨著春陽升起,水晶牛伴著七彩光芒閃耀登場。尺寸中等的「蓄勢待發」象徵能量積累,栩栩如生展現牛的智慧與力量。為了讓水晶作品更富有生命力,LOTUS 水晶以超過攝氏1450度的的高溫冶煉,使作品顏色更加飽和,透明度也隨之提升。就讓我們將「蓄勢待發」放入居家擺設,充滿活力地迎接2021年。

● 招財需大氣的「富貴金牛」

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大尺寸的「富貴金牛」最能看出Lotus世界級純手工水晶切割的工藝之美,作品彷彿會自行發光,有如星體般閃耀,值得藏家好好欣賞。「富貴金牛」通透牛身搭配璀璨金黃象徵「帶財」的富貴之意,擺設於玄關或展示櫃上更能增添自宅豪華風格與主人的大氣。

三種尺寸皆能展現Lotus水晶專精的雕刻技法,讓金牛無時無刻反覆折射,閃爍有如鑽石般的光彩,為室內空間注入活力,成為家中最吸睛的藏品。


台灣在地品牌,最懂牛年精神

自1994年創立以來,旺代企業一直以「創造美好居家生活」的精神,耕耘家居精品與廚房用品市場,並且在同一年成立Lotus水晶品牌,以台灣在地品牌的角色,為市場創造在地風格。


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「以東方品味水晶,破除精品擺飾高單價的迷思」27年來,LOTUS始終堅持著這項理念,以高質感的設計,為每位客戶創造更豐富多變的生活樂趣。也力邀來自世界各地的頂尖水晶玻璃藝術大師,創造結合東方風格的水晶藝術原創設計。


旺代深耕奉獻的精神值得支持,如同牛之所以在台灣擁有許多傳頌至今的感人故事,來自牠與這座島嶼深刻的命運連結。想在牛年討吉祥,選擇Lotus水晶牛來轉運系列,為2021創造牛轉乾坤的全新開始。

實體購買櫃位:

  • 台北忠孝SOGO:台北市忠孝東路四段45號8樓
  • 台北復興SOGO:台北市忠孝東路三段300號9樓
  • 台北新光站前:台北市忠孝西路一段66號9樓
  • 台北新光信義A8:台北市信義區松高路12號6樓
  • 台北寶慶遠東:台北市寶慶路32號6樓
  • 台北大葉高島屋:台北市忠誠路二段55號4樓
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  • 林口三井outlet:新北市林口區文化三路一段356號
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  • 中壢SOGO:桃園市中壢區元化路357號7樓
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  • 高雄SOGO:高雄市前鎮區三多三路217號10樓
  • 高雄漢神巨蛋:高雄市左營區博愛二路777號B1
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由every little d《廣編團隊》製作,由品牌贊助,針對某個特定議題進行研究與探討,不使用浮誇字眼,致力用客觀的角度提供讀者以另一個角度了解商業行為背後發生的議題。

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