Anne Hathaway

在演出《穿著Prada的惡魔》之後,安海瑟薇才終於擺脫了她的「公主」形象

在演出《穿著Prada的惡魔》之後,安海瑟薇才終於擺脫了她的「公主」形象 Photo Credit: The Devil Wears Prada,來源: IMDb

《穿著Prada的惡魔》讓觀眾看見安海瑟薇的美麗、成熟與脆弱,讓她能夠真正戴上那頂好萊塢的皇冠──這次沒人再叫她公主了,所有人都認識她叫安海瑟薇了。

文字:龍貓大王通信

主演《麻雀變公主》(The Princess Diaries)時,安海瑟薇(Anne Hathaway)才18歲。而在那之前,她在家庭劇《全家硬起來》(Get Real)裡演學習如何踏進社會的少女。20歲以前演這種純真的妹妹角色還能說是海瑟薇真情表現,但在22歲時,她依然還在演公主——《麻辣公主》(Ella Enchanted)與《麻雀變公主2:皇家有約》(The Princess Diaries 2: Royal Engagement)。老實說,不管安海瑟薇自己怎麼想,但她的名字似乎已經開始被定型成兒童電影專門戶了。

想快快轉大人的甜心公主

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Photo Credit: The Princess Diaries,來源:IMDb

即便參演了完全成人導向的電影《斷背山》(Brokeback Mountain)也救不了安海瑟薇,先不提她在那部電影裡詭異的金髮,海瑟薇在這裡的戲分少得可憐,根本來不及洗刷她「麻雀姐姐」的名聲:「我所有的電影都是純粹兒童觀眾導向的電影,」麻雀姐姐不想當姐姐了,「我不想要在觀眾心目中就此被定型。」

但是要轉型談何容易,兩部麻雀公主電影的全球票房合計將近三億美金,而很少女演員能在20歲出頭就有這樣的票房號召力:「妳不當公主實在太可惜了」。事實上,當時電影公司就是急著為海瑟薇繼續設計更多的公主電影,他們不可能放過這位很會賺錢的公主。

但是公主寧可當麻雀,安海瑟薇迫切地想要找尋任何一部讓她能夠「轉大人」的電影,所以接演了像是《玩命派對》(Havoc)這樣的社會寫實電影,甚至還在電影裡有露點演出,期盼地就是觀眾能把她的皇冠丟得遠遠的。但是很明顯地,犧牲演出也沒有換回任何好評價。《玩命派對》雷聲大雨點小的成績,讓海瑟薇更加急躁地想在任何一部成人取向的電影裡演出,於是,當她聽到《穿著Prada的惡魔》正在選角時,她的心情反應在她的不擇手段上。

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Photo Credit: Brokeback Mountain,電影神搜提供

惡魔身邊菜助理其實本該是瑞秋女神

其實,安海瑟薇沒有通過《穿著Prada的惡魔》的試鏡,事實上,她根本沒有資格參加。上輩子燒了好香的福斯2000影業好不容易盼來了天后梅莉史翠普(Meryl Streep)願意擔綱霸道總裁的機會,她們想要找到一位年輕女子,飾演與米蘭達對頭的職場菜鳥:這個女演員必須年輕,但不可以是好萊塢菜鳥。否則她可能會被百年戲精史翠普給生吞活剝,存在感完全被剝奪,而無法讓觀眾有信心片中的安蒂有一天能夠給米蘭達好看。而電影公司的首選,是幾年前以《辣妹過招》(Mean Girls)走紅的瑞秋麥亞當斯(Rachel McAdams)。

麥亞當斯雖然在2004年電影《辣妹過招》裡是嬌生慣養的高中女王蜂,但在同年推出的《手札情緣》(The Notebook)裡,她與雷恩葛斯林(Ryan Gosling)的過招演出,讓所有觀眾都被自己眼淚淹死。這部大人之戀的電影成功讓麥亞當斯轉型,也讓她順利地進入浪漫喜劇、甚至是驚悚小品的其他領域。

但是,儘管麥亞當斯星運大開,自稱很容易入戲太深的她,卻不想只待在商業大片裡當花瓶女主角,她為了多拍一些自己有興趣的獨立電影,寧可拒絕成為《皇家夜總會》(Casino Royale) 裡龐德的宿命愛人、拒絕成為《不可能的任務3》(MI3)裡讓老湯姆疲於奔命拯救的愛妻;當然,她也拒絕了成為時尚魔頭手下的小菜鳥。麥亞當斯的決心不是開玩笑,福斯2000影業邀請她很多次,但是她始終拒絕演出這部可能讓她更紅的電影。

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Photo Credit: The Notebook
《手札情緣》裡的瑞秋麥亞當斯

穿上Prada,是機緣再加上許多努力

除了瑞秋麥亞當斯,還有克萊兒丹妮絲(Claire Daines)與茱麗葉路易斯(Juliette Lewis)……任何一位人選,都至少在票房或演技評價上遠遠勝出兒童電影的公主。但是這不能阻止安海瑟薇的決心──她連為戲裸露都沒在怕了──她終於找到機會,能與福斯2000影業的副總裁克拉拉海肯(Carla Hacken)當面聊聊。

這當然不算是正式的面試,可是海瑟薇使出了渾身解數,想要說服海肯讓她成為這部電影的女主角。就在面談途中,海肯的助理進來問了一些問題,而這時海瑟薇發現海肯的桌上有個日式禪意砂盤……

海瑟薇真的走投無路了,她在砂盤上寫了「雇用我」(Hire me)幾個字。而此時克拉拉回過頭跟她繼續談話,海瑟薇沒提、而海肯也沒發現──直到海瑟薇離開,海肯才注意到這位女演員近乎懇求的救命留言。海瑟薇也拜訪了大衛法蘭柯(David Frankel),而雖然法蘭柯很中意海瑟薇,但是她根本無法評估身為小咖的自己有多少勝算:「我只能繼續等下去,因為我並不是他們的第一選擇。」

有一天,海瑟薇跟一些朋友在家,她正在換衣服時,經紀人來電,而對方只說了幾個字:「妳成功了。」安海瑟薇立刻衣衫不整地從臥室衝到客廳,興奮大叫:「我拿到《穿著Prada的惡魔》了!我拿到《穿著Prada的惡魔》了!」沒想到,這一刻麻雀真的變成了公主。

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Photo Credit: The Devil Wears Prada,來源:IMDb

《穿著Prada的惡魔》是一堂成長的課

戲裡戲外,這都是安蒂與海瑟薇的成長故事。回想第一次《穿著Prada的惡魔》劇本朗讀,安海瑟薇緊張到不行,她因為害怕而讓自己連台詞都念不好……但當梅莉史翠普加入時,海瑟薇見識到了史翠普對於米蘭達的獨到詮釋:她原本以為米蘭達的語調會是高亢躁耳的霸氣凌人語氣,但是從史翠普口中唸出的台詞,卻更像是耳邊細語,語氣平淡而似乎不帶一絲感情。海瑟薇回憶:「房間裡的所有人都倒抽一口冷氣,她的表現真的出乎意料,而且接近完美。」

方法論演技是梅莉史翠普獨步影壇的拿手絕活,她已經知道米蘭達會是什麼模樣,便讓梅莉史翠普的私生活也穿上米蘭達的身分。她從第一天就與所有人刻意保持距離,甚至是私底下聊天時,史翠普仍然是米蘭達,依然保持那種風波不驚的態度。這種原則說來簡單,但要實際貫徹這種原則,則需要演員對於角色的全盤掌握。而跟隨史翠普左右的安海瑟薇,從中學習到了很多。

《穿著Prada的惡魔》可以說是安海瑟薇的表演老師,讓她見識到了史翠普的驚人演技之外,還有遵循時尚界高標準的場景布置與妝容造型等等。這部電影的劇情時間橫跨長達一年,而身處時尚界的角色們必須換上春夏秋冬的不同造型,演員還必須忍受在大熱天──這部電影在夏天製作──也得穿著美美的皮草或是過膝長毛襪。這些拍攝經驗都讓初出茅廬的安海瑟薇大開眼界。

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Photo Credit: The Devil Wears Prada,來源:IMDb

人生如戲,但戲不一定如人生

但不只是在事業方面需要多用功,海瑟薇當時一團糟的私生活,讓她的時尚界生活過得更加痛苦,而這導致導演大衛法蘭柯也陷入痛苦與後悔:他不免懷疑選擇安海瑟薇是不是一個錯誤的決定:「那些拍攝的日子過得很漫長。安妮非常地情緒化,因為她跟男友住在一起──她的前男友拉斐洛佛里埃(Raffaello Follieri)──他是個可惡的詐欺犯。而他不願意女朋友整天都在工作,只要安工作到深夜就會讓他非常不滿,因此只要我們今天又加班了,安就會格外地脆弱。」

安海瑟薇的這段孽緣為她帶來極大的痛苦,但她仍然極力想要討好這位帥氣的義大利地產商。只是到了2008年,佛里埃涉嫌挪用前美國總統柯林頓與億萬富翁羅納德柏克(Ronald Burkle)預計購買教堂的5000萬美金,事跡曝光之後,他遭到FBI調查,並以聯邦重罪起訴入獄服刑──安海瑟薇也遭到池魚之殃,同時被FBI調查是否有參與犯行,但最終沒有發現任何犯罪事實。

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Photo Credit: The Devil Wears Prada,來源:IMDb

但那是在2008年的事,而在《穿著Prada的惡魔》還在拍攝的2005年,安海瑟薇只能過著蠟燭兩頭燒的日子,想辦法滿足片場與男友對她的要求。多年後她公開自己年少時曾有過憂鬱症的病史,而很明顯地,工作壓力與佛里埃的毒愛讓她再次體會心魔纏身的苦味,在與佛里埃分手後,她開始抽菸來排遣這些心頭的煩惱……

安海瑟薇,這就是她

這一切似乎都是好久好久以前的事了,現在的安海瑟薇不再是小麻雀了,她從《穿著Prada的惡魔》學習到的點點滴滴,最後都化為她更上層樓的動力。現在的她已經與許多大導演合作過、已經拿了一座奧斯卡、一座金球獎、與一座英國電影學院獎(BAFTA),也證明了自己能演浪漫喜劇、超級英雄、音樂劇、奇幻等不同類型的電影。

而這些成績都得感謝《穿著Prada的惡魔》,這部電影讓觀眾看見安海瑟薇的美麗、成熟與脆弱,讓她能夠真正戴上那頂好萊塢的皇冠──這次沒人再叫她公主了,所有人都認識她叫安海瑟薇了。

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Photo Credit: 電影神搜提供

本文經電影神搜授權刊登,原文發表於此

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

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在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容

在安溥的歌裡漫遊、讓雅婷不只打逐字稿還做音樂——看見TCCF上的未來創意內容 Photo Credit:TNL Brand Studio

TCCF創意內容大會,以未來內容展示體驗、始多利交易所兩大展區,呈現故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合,展演台灣蓄勢待發的文化軟實力。

美國哈佛大學教授約瑟夫・奈伊(Joseph Samuel Nye, Jr.)在70年代提出「軟實力」的概念,他認為一個國家除了經濟及軍事的「硬實力」之外,文化、價值觀、意識形態也具有極高的影響力。

由文策院主辦的「創意內容大會」(TCCF),除了舉辦國際論壇、建立內容交易媒合平台,也組成專業策展團隊,共同思考、論述並解構文化內容故事力核心理念,分別透過故事文本轉譯、未來內容想像、跨域能量整合等多重角度,結合台灣科技技術能量,創造多元展場空間,將台灣的文化軟實力一一展演,並在其中激發產官學研界的文化夥伴思考,希望注入產業能量在台灣文化內容的發展上。

本文從TCCF兩大室內展覽精選案例,一窺台灣飽滿的創作能量。其一為未來內容展示體驗區,以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為主軸,展示台灣創意內容產業的當代輪廓;其二為「始多利交易所」,以台灣原創故事為基底,激盪出有別於影音媒介的創意故事呈現。

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Photo Credit:TNL Brand Studio
以「RE:眾感未來Human Touch-A Closer Future」為題的未來內容展示體驗區
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是的,雅婷不只會生成逐字稿,如今也可以創作音樂了。這款由Taiwan AI Labs研究製作的雅婷音樂,採用了人工智慧技術,現場觀眾只要在鋼琴上彈奏四小節(16拍)的音符,AI就能即時生成圖像和人聲,讓體驗者與雅婷共譜出一小段樂章。運用多元科技而成的音樂體驗模式,也將突破音樂創作思維,帶來更多創新可能性。

試聽一小段筆者與雅婷的創作

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Photo Credit:TCCF
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安溥〈蘚的歌唱〉視覺內容
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#05 始多利交易所——說故事的100種可能性

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Photo Credit:TNL Brand Studio
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