Tadanori Yokoo

約翰藍儂也是他的粉絲!有「日本安迪沃荷」之稱的平面設計大師——橫尾忠則

約翰藍儂也是他的粉絲!有「日本安迪沃荷」之稱的平面設計大師——橫尾忠則 Photo Credit: 改變這世界,平面設計大師力

紐約插圖畫家保羅戴維斯(Paul Davis)推崇如此介紹橫尾忠則:「他是獨一無二的。沒有任何藝術家像他一樣。與其針對一個主題設計,他會把一個主題打開,找到非常多的方法來表現它,以及表達他的熱情;他在這個過程裡,已無形間改變了平面設計。」

文字:卡蘿琳羅伯茲|翻譯:蘇威任

「我做的東西,引起當時設計界蠻大的批評。 我回頭去撿那些現代設計看不上眼、丟掉的東西。 設計界的人常常把我的作品視為『反設計』。」

日本的安迪沃荷:橫尾忠則 Tadanori Yokoo
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Photo Credit: 改變這世界,平面設計大師力
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橫尾忠則在作品中流露出的流行藝術嗅覺,有時被人稱為「日本的安迪沃荷」。他跟恪遵現代主義教誨的同時代設計師完全處於天平兩端,意象強烈的作品,表現在色彩和形式的暴走,任何東西一到他手中,舉凡和服標籤或是兒童遊戲紙牌,皆轉化成意象的大噴發。除了有一大票的崇拜者之外,1972年紐約現代美術館MoMA也為他舉辦了特展。

橫尾幼年時被一對開和服工廠的夫婦收養。他沒有受過正式的藝術或設計訓練,但這不礙他在印刷廠工作,接著他又到報社、廣告公司上班。1960年他前往東京,不久便加入新成立的日本設計中心。橫尾的作品很快引起日本前衛藝術家社群的關注,其中包括電影導演大島渚(Nagisa Oshima),舞踏家土方巽(Tatsumi Hijikata),劇作家寺山修司(Shuji Terayama),他也為這些名家設計了一系列作品海報。

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Photo Credit: 改變這世界,平面設計大師力
《1945-1995戰後日本文化軌跡》海報 

1967年,橫尾忠則前往紐約觀摩。紐約現代美術館MoMA的策展人買下橫尾設計的全部海報,每幅100美元,跟當時安迪沃荷的〈瑪麗蓮夢露〉(Marilyn)海報同價。隨後他受邀參加1968年在MoMA舉辦的「文字與影像」(Word & Image)展,4年後,MoMA為他舉辦個展。

橫尾對神祕主義相當著迷,也深深被當時方興未艾的迷幻畫面所吸引,在1970年代,他展開了一趟印度之旅。他的作品博得許多音樂人的賞識,包括披頭四(尤其是約翰藍儂)、ELP、凱特史蒂文斯(Cat Stevens)、山塔納(Santana)等,而橫尾後來也為這些人設計了多張黑膠唱片封面。

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Photo Credit: 改變這世界,平面設計大師力
橫尾忠則為凱特史蒂文斯設計的海報

1981年,當他在紐約參觀畢卡索回顧展時,突然靈光乍現,決定永久退出平面設計界,專注在個人的藝術追求上。「那是一瞬間發生的事,非比尋常的一刻。當我步入展廳時,我是一名平面設計師,當我離開時,我是一個畫家。就是發生得這麼神速。我被畢卡索的整個生命就是在追求創作、追求自我表達而震懾了。」

紐約插圖畫家保羅戴維斯(Paul Davis)推崇橫尾忠則了不起的貢獻:「他是獨一無二的。沒有任何藝術家像他一樣。與其針對一個主題設計,他會把一個主題打開,找到非常多的方法來表現它,以及表達他的熱情;他在這個過程裡,已無形間改變了平面設計。」

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Photo Credit: 改變這世界,平面設計大師力
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本文摘錄自《改變這世界,平面設計大師力:職人學、座右銘與養分》,原點出版
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書籍介紹

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平面設計門檻不高,在圖文資訊傳播爆炸的今天,我們必須要問,平面設計的價值究竟是什麼?平面設計的演變與設計史的脈動息息相關,於生活中無所不見,但我們對於成為一位平面設計師的概念卻是過於簡單,甚至是匱乏的。平面設計師自然對自己的工作有十足的駕馭力,但光靠描繪生平,也許連他們自己都很難說清楚自己的偉大和優秀之處。

本書述說了1915-2017,近百年來77位平面設計大師的生涯之路。他們追求不只是好看的設計,積極參與藝術活動,主動介入社會,辦展覽,企劃活動,為自己的理念發聲,企圖改變這世界。

責任編輯:古家萱
核稿編輯:楊士範



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