The Favourite

顏色暗示身份地位、髮型象徵精神狀態:《真寵》的戲服秘辛

顏色暗示身份地位、髮型象徵精神狀態:《真寵》的戲服秘辛 Photo Credit: 真寵,BeautiMode提供

「18世紀初,就服裝的發展來說,是個很特別的轉換期,這個時期的很少出現電影裡,而尤格希望戲服帶有我們自己的風格,而不是100%盲目地還原史實。」曾三次獲得奧斯卡、《真寵》的戲服設計師Sandy Powell解釋到。

希臘鬼才導演尤格藍西莫(Yorgos Lanthimos)執導的英國歷史電影《真寵》(The Favourite),以安妮女王(Queen Anne)與兩位女性密友的情感關係為主軸題材,讓電影自亮相以來就話題不斷,而片中風格特殊的角色造型設計也讓人印象深刻,但你知道嗎?這些服裝其實並沒有完全符合史實,負責本片的戲服設計師Sandy Powell幫我們點出了其中一個原因:「預算不太夠啊!」

曾三獲奧斯卡的戲服設計師Sandy Powell為奧莉薇亞柯爾曼(Olivia Colman)、瑞秋懷茲(Rachel Weisz)與艾瑪史東(Emma Stone)所設計的戲服,搭配美麗的復古場景,讓電影光從劇照就顯得與眾不同。不過,Sandy Powell在接受訪問時透露,由於預算有限,那些看起來無比精緻的服飾,其實都是以現代材質製成,雖然輪廓是正確的,但並沒有完全符合史實。

「服裝的輪廓是符合史實的,但色調、材質就讓我自由發揮了。」Sandy Powell表示。「18世紀初,就服裝的發展來說,是個很特別的轉換期,這個時期的很少出現電影裡,而尤格希望戲服帶有我們自己的風格,而不是100%盲目地還原史實。」她解釋,「所以我們稍微發揮了點創意,運用像是丹寧布,以及雷射切割的蕾絲這些現代材質來製作服裝。」

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Photo Credit: 真寵,BeautiMode提供

Sandy Powell過去曾以《莎翁情史》(Shakespeare in Love)、《神鬼玩家》(The Aviator),以及《維多莉亞女王:風華絕代》(The Young Victoria)三度獲頒奧斯卡最佳戲服設計,對製作古裝劇服裝相當有經驗,她表示,當初得知《真寵》這部電影正在籌備時,便主動向製片Ceci Dempsey毛遂自薦,因為她很希望可以製作這些「有點不同、帶點風格化的古代服飾」。而且,同時以三位女性為主角的電影,實在是太少見了。

「兩位女性當主角的電影已經夠少了,更別提有三位!」Sandy Powell說,「尤格藍西莫給我很大的創作自由,而且因為我沒辦法從戲服公司租到合適的服裝,所以我有機會可以從頭開始構思服裝,所有的物件都必須重新製作,這一方面很嚇人,因為我們的時間其實非常少,但另一方面也很令人振奮,因為這代表我們可以自己用顏色、風格來創造整個世界。」

在經過仔細的研究後,Sandy Powell決定以拍攝地點的地磚顏色為基礎,製作黑白色為主的戲服,華麗但帶有極簡氣息的服裝,與18世紀絢麗的時尚潮流大異其趣。

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在漢普敦宮(Hampton Court Palace)拍攝的《真寵》,極具特色的黑白色地磚成為電影服裝色調的靈感來源

「只使用有限的顏色讓人覺得很新鮮,我很喜歡繽紛的色彩,而這是第一次在電影中只用少量的顏色,在王宮中,我們幾乎只使用黑白,以及少量的銀色及灰色。」Sandy Powell說,「電影中的政客則依照黨派來區分服裝顏色,原本在劇本裡,托利黨(Tory)穿紅色、輝格黨(Whig)穿藍色,但我讓他們全都穿黑色的外套,只有背心是藍色與紅色。」

至於安妮女王的造型,Sandy Powell表示,除了她在對國會演說時所穿的禮袍與披風,有參考女王留下的畫像外,多數奧莉薇亞柯爾曼的服裝都沒有參考歷史肖像,因為電影中大部份的時候,安妮女王都穿著睡袍。

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奧莉薇亞柯爾曼飾演的安妮女王,前往國會演說時穿著的禮袍,與英國君主實際穿著的禮服相比,其實簡化了許多

「她非常悲慘、抑鬱,病入膏肓而且不斷惡化,所以電影中大部份的時間我都讓她穿著睡衣,因為人在生病或憂鬱的時候就是這樣,不會好好穿衣服,而她又是女王,不需要做自己不想做的事。」Sandy Powell解釋。

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安妮女王自幼即體弱多病,曾懷孕17次,但子女全都流產或夭折,晚年陷入嚴重憂鬱且患有痛風,出入必須以輪椅代步,因此奧莉薇亞柯爾曼(右)在劇中大多穿著睡袍

片中服裝變化最大的,是由艾瑪史東飾演的艾碧嘉希爾(Abigail Hill),她出身貴族卻家道中落,來到王宮謀生,從女僕一路往上爬成為女王的心腹,最後如願嫁給貴族子弟,重新成為貴婦人,因此她的服裝必須反映地位的改變,從樸素的女僕制服開始,變得越來越精緻。

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艾瑪史東扮演的艾碧嘉希爾,首次離開廚房晉升為莎拉夫人的女僕時,穿上了全黑的女僕制服
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艾碧嘉希爾後來成安妮女王的貼身侍女,此時艾瑪史東的戲服又變得更加精緻

「她一心想往上爬,成為女王的侍女時更換過一次服裝,然後在嫁給貴族後又換了一次,有了錢之後服裝就更華麗。同時顏色也有些改變,從黑色到黑白色,最後穿著全白,當時只有富裕的人才會穿白色,因為只有他們才有辦法保持白衣的整潔,如果你看見這個人穿純白,那就表示他非常富有。」Sandy Powell說。

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艾瑪史東飾演的艾碧嘉希爾,成為貴婦人後穿上象徵財富的白色參加奢華放縱的舞會

安妮女王的閨蜜莎拉夫人(Lady Sarah),是宮廷中最有影響力的人,因此她的服裝必須非常大器華麗,18世紀初期貴族女性的服裝,主要由三個部份組成:下半身的裙撐與裙子、上半身的胸衣(stomacher),最後再套上一種被稱為mantua的及地長外套;由於製作預算有限,因此Sandy Powell只為飾演莎拉夫人的瑞秋懷茲製作了兩條裙子,其餘全靠上半身不同組合,來呈現莎拉夫人在不同場合的改變,而她服飾上那些精緻美麗的蕾絲,其實是以雷射切割的塑膠製成,看起來既細緻又充滿品味。

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在近代以前,白色是地位的象徵,因此飾演莎拉夫人的瑞秋懷茲(中)穿著白色裙子,上衣使用的白色的蕾絲,其實是雷射切割的軟塑膠

除了搶眼的裙裝外,為了展現莎拉夫人強勢的一面,在庭院中射擊時,Sandy Powell特別讓她穿上褲裝,強調她是格外出眾、獨立的女性。「她就像大地之母一樣強悍,所以我希望她顯得強勢但不專橫,雖然穿著褲裝,但並不像是個男人。」Sandy Powell表示。

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飾演莎拉夫人的瑞秋懷茲,在射擊時總是會換上俐落的褲裝,但上半身仍然搭配馬甲

相較於女性角色的黑白極簡風,電影裡的男性個個都打扮得花枝招展,藉此挑戰觀眾的性別刻板印象;化妝與假髮是18世紀初男性時尚的一大特色,由Nadia Stacey所帶領的妝髮團隊為此做了大量的功課,不過,就像戲服一樣,導演尤格藍西莫並不特別在意角色的妝髮要符合史實。「他希望觀眾可以感受到這就是安妮女王的宮廷,但要以我們的風格和眼光來呈現。」Nadia Stacey表示。

當時的貴族男性在公開場合,經常會用白鉛粉將臉塗成全白,顴骨上則會擦上胭脂,導演特別強調這些人在經過一天的活動後,臉上的妝會變得有點骯髒,要求妝髮團隊以不均勻的白粉為男性演員上妝,讓他們的妝容在厚重的假髮下顯得非常突兀,「在上妝時,我們直接用拇指把胭脂隨意擦在演員臉上,讓他們看起來有點狼狽。」Nadia Stacey說。

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電影《真寵》刻意讓男性演員化上濃妝,配戴誇張的假髮,顯示18世紀初的時尚與現代有多麼不同

為了在電影中區別執政黨與在野黨,Nadia Stacey讓得勢的輝格黨戴著看起來比較自然的假髮,而一心想得到女王信任的托利黨,則戴著白色、非常蓬鬆的假髮,臉上還化著大濃妝,特別是由尼可拉斯霍特(Nicholas Hoult)飾演的托利黨的領袖羅伯特哈利(Robert Harley),他是個性格自大,野心勃勃的政客,因此也打扮得特別浮誇。

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安妮女王面前,左側的輝格黨人戴著深色的假髮,右則的托利黨人則戴著白色假髮

「羅伯特哈利是隻孔雀,花枝招展的紈褲子弟,他的衣著和同時代其他男性一樣,但我特別在他身上加上更多花邊和蕾絲,所有他的裝飾都比別人大一些、多一些,尼可拉斯托霍特的身高有190公分,又穿著3吋高跟鞋,他一出現氣場就壓過所有人。」Sandy Powell說。

「尼可本來不知道他要戴那麼大頂的假髮、化那麼濃的妝,但他非常享受這個過程,而且化了妝之後變得美極了,這個角色非常滑稽,他看起來實在太棒了。」Nadia Stacey說。

除了假髮與濃妝外,他們還特別在尼可拉斯托霍特的臉上加上假痣,假痣在18世紀非常流行,因為白鉛粉會刺激皮膚造成潰瘍,在臉上留下疤痕,所以貴族們流行以圓點或其他形狀的小布塊來遮蓋,此外,點在不同位置的假痣,也有不同的意涵。

「當時的人用來蓋住疤痕的布塊造型很多,愛心、新月、星星形狀都有,假痣也發展出特殊意涵,人們在宮廷中用它來傳情,眼睛上方的痣代表我正在尋找新朋友;嘴角旁的痣代表我只要一個吻,但不想給你更多;臉頰上的痣則代表我想來一場冒險,配合劇情發展,我們在尼可拉斯的臉上作了些文章。」Nadia Stacey表示。

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尼克拉斯霍特飾演的羅伯特哈利在出席舞會時,在眼睛旁點上象徵想要尋找新朋友的假痣

女性角色的妝髮,與男性相比簡單許多,奧莉薇亞柯爾曼、瑞秋懷茲與艾瑪史東三位主角,在多數場合甚至完全以素顏登場。「我們的三位主角幾乎沒有化妝。」Nadia Stacey說,「不僅化得非常少,導演還經常要我們把已經很少的妝擦掉,有一次我們在艾瑪史東眼睛下擦了遮瑕膏,導演直接要我們把它卸掉。」

不僅沒有任何化妝,女性角色就連髮型也相當簡單,「這大概是歷史上少數男性髮型比女性更複雜的時期,所以我們特別強調這一點。」Nadia Stacey表示。

不僅如此,導演尤格藍西莫還特別欣賞有點凌亂,看起來自然的髮型。「我為她們梳好頭之後,他會把手指放進頭髮裡,把它弄得亂一點。」Nadia Stacey說,「他還禁止片場出現定型噴霧,所以這對我來說是很大的挑戰。他對我說,『我不想讓電影看起來像一般的時代劇。如果讓我看到定型噴霧,我會對你尖叫。』」

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Photo Credit: 真寵,BeautiMode提供

和服裝一樣,電影中的髮型與角色的地位變化也是息息相關,艾碧嘉希爾原本是貴族小姐,因為家道中落必須投靠有錢有勢的表姊,被迫做女僕的工作,所以一心想要往上爬;相較之下,原本權傾一時的莎拉夫人原本意氣風發,卻逐漸失去女王的信任,最後被逐出宮廷,為了展現出這些改變,Nadia Stacey特別讓她們的髮型以相反的方向演化,彰顯表姊妹一起一落的命運。

「艾碧嘉想要成為莎拉,所以她一有機會就把髮型梳成莎拉的樣子,像是在說,『看吧,我變成你了。』一旦她嫁給貴族,她就立刻換上典型的『夫人小姐』髮型,對艾碧嘉來說,這是非常重要的時刻,在外型上,她的位置和莎拉調換了。」Nadia Stacey說。

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Photo Credit: 真寵,BeautiMode提供
18世紀時上層社會女性流行的,是一種被稱為Fontange的髮型,卷髮大部份盤在頭頂,有時會有一縷卷髮從一旁垂下

不過,儘管導演並不特別強調服裝與妝髮一定要符合史實,對奧莉薇亞柯爾曼的雙腿,卻十分在意,因為根據歷史記載,安妮女王從年輕時就受痛風所苦,到了晚年繼承王位後,情況更加惡化,雙腿嚴重腫脹,17次懷孕的後遺症加上痛風所帶來痛苦,不僅讓她不良於行,發病時更經常讓她數夜不眠,哀嚎不已,因此導演希望奧莉薇亞柯爾曼在電影中,必須看起來像個飽受病痛所苦的肥胖病人。

「奧莉薇亞為了這個角色增胖很多,但她的腿還是非常細,怎麼都長不胖。」Nadia Stacey表示,「尤格看著她的腿說,『你看起來就不像有痛風的人。』所以為了替那些戲製作假肢,我們翻了很多關於痛風的資料,想知道怎它會怎麼讓人的腿腫脹、疼痛、長水泡,我們為她的腳趾、腳踝、小腿都做了不同的假肢,以及各種不同的假傷口。其餘的時間她的大腿上也會綁著襯墊,讓她在走路時有點跛腳。」

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Photo Credit: 真寵,BeautiMode提供
歷史上的安妮女王,晚年雙腿因痛風而嚴重腫脹,因此奧莉維亞柯爾曼(右)在劇中雙腳綁著襯墊

安妮女王的健康在電影中不斷持續惡化,她在晚年經歷了一次中風,因此在電影的最後,Nadia Stacey用特殊化妝,將奧莉薇亞柯爾曼看起來更加憔悴。

「電影到最後,女王顯然已經不再出席公開場合了,所以她的頭髮也必須看起來像那樣,又直又毛躁。」Nadia Stacey說,「紀錄顯示她中風過,所以我們用特殊化妝黏住奧莉薇亞的左半邊臉、眼睛、嘴巴,讓她說話有點模糊不清,像是半邊臉被往下拉一樣。」

本文經BeautiMode創意生活風格網授權刊登,
原文發表於此:〈男人更花枝招展!《真寵》翻轉你對性別的刻板印象〉

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責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

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Have a Good Vibe——跟著設計師林波用 PS+AI 畫出自在的靈魂

03 Oct, 2022
Have a Good Vibe——跟著設計師林波用 PS+AI 畫出自在的靈魂 Photo Credit:TNL Brand Studio

熱愛音樂的設計師林波經常以歌曲為靈感,為不同產品畫下生動的Logo或包裝。林波自己的插畫又像哪一首歌呢?這次我們和他聊創作、聊音樂,也請他分享平時打造畫面good vibes的PS與AI祕技!

定睛細看林波的作品,很難不被他的幽默與奇想打中:鯨魚背上的女人飄逸著長髮、有人在老虎的嘴裡衝浪、牛仔對幽浮上的外星人說別帶走我的馬!設計師林波畫下腦裡奔放的想像,也跟觀眾分享他的生活哲學,靜下心聆聽自己內在的聲音。

跳躍!鮭魚般的活力與自在

原先在台灣從事設計工作的林波,幾年前給自己一段時間到澳洲轉換心境,「工作休假時間很無聊,住在偏僻鄉下沒什麼娛樂,上網甚至還要去速食店連Wi-fi!」那段日子他在工作之餘,開始以Salmo Works為名發表插畫作品,也承接一些設計案,他笑說大家都是去澳洲賺錢,自己帶回來的錢比帶去的還少,不過也意外開啟了新的人生篇章。

Salmo取自他喜愛的鮭魚(salmon),這個字根有「跳躍」的意思,就如同他的畫作中充滿了如鮭魚迴游般的生氣。作品中常出現的曠野、海洋、星辰等大自然元素,讓人聯想到澳洲的開闊自在,不過林波說自己的靈感來源常常是音樂,「我都會請客戶提供一兩首貼近他們品牌氣質的歌,然後一邊聽一邊做設計」。

☞ 靈光一閃,立馬用Photoshop ipad畫下來!

PS+AI是最好的繪圖夥伴

從小喜歡畫畫的林波,大學分發到美術相關科系,當年看著同學們都在用Adobe軟體,而自己「大一還在用小畫家做作業!」,那門課被當掉之後只好慢慢摸索,自學了Photosop和Illustrator就一路用到現在。

林波習慣手繪畫出畫面構圖,再使用Adobe軟體做精細的完稿。手繪固然有相當特殊的手感,但隨著技術發展愈來愈成熟,電繪也能模擬許多筆觸,而且修改、上色、設定輸出都更方便。「以印刷來說,圖檔邊緣需要比較明確,我會用Illustrator製圖;要製作暈染或其他質感,就會用 PS筆刷來完成。」這些是林波平時搭配Adobe兩個軟體的分工。

靈魂也需要補充能量

回台灣後林波持續他的創作和事業,合作的對象橫跨戶外用品、餐飲旅宿、服飾美妝、樂團周邊等不同領域,透過他的設計讓這些品牌的形象變得更鮮明。「雖然很多客戶是戶外運動品牌像衝浪、露營等等,那些活動我平常都沒有參加。」林波自稱是「一個indoor咖」,除了畫畫也常宅在家研究瑜珈冥想與神秘事物。

大家平常會想到要用這些產品來維持身體的機能,但可能會不小心忽略掉,靈魂也需要補充能量。林波分享他最鍾愛的一首、也是最能代表Salmo Works歌,是The Cave Singers的〈Dancing on Our Graves〉,歌詞中唱道「在我的墳上跳舞吧,我們無所畏懼」,如同他的畫也帶有某種魔力,讓人直視自己的內心。

☞ 你也是indoor咖嗎?讓Adobe陪你宅家畫畫!

用PS+AI讓畫面充滿good vibes

Photoshop和Illustrator是林波在工作和創作上都不可或缺的工具,PS與AI各自的特性幫助他在作品的不同階段實現最好的效果。究竟要怎麼讓畫面充滿good vibes呢?

林波首次公開了他最常使用的PS+AI技巧,不妨下載Photoshop與Illustrator跟著設計師一起動手畫,給自己一個滋養心靈的放鬆時光。

「我今天想示範的是結合AI和PS做出類似網版印刷的效果。在紙張或平板上手繪完之後翻拍或掃描成圖檔,我會在Illustrator裡開一個圖層,用鋼筆工具精準描出圖片線條和色塊,如果是比較簡單的圖片可以用『即時描圖』讓AI幫你描出邊框。

描好之後我會將顏色分層,先全選所有物件,用『路徑管理員』的『剪裁覆蓋範圍』。假如要選某一個顏色,點工具列『選取』選單中的『相同』填色顏色,就可以選到整塊相同顏色的物件,多操作幾次之後,就能把所有顏色都分成不同圖層了!

其中米色的部分我想用其他質感替換所以先刪除。這時候我會在Photoshop開一個新檔案,用牛皮紙的圖檔當作底圖。圖片從AI貼上之前要用『粗糙效果』處理一些邊緣,模擬紙張印刷的感覺。

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Photo Credit:TNL Brand Studio

接著依照各個顏色的圖層拉進PS,不過從AI直接拉進來的會是『智慧型物件』,記得先將它們點陣化才能做一些效果。接下來步驟都是PS的功能,我會先用『色彩增值』讓圖層顏色跟牛皮紙底圖融合,然後再細調色階與透明度,讓畫面看起來比較自然。

再來用橡皮擦,選擇比較粗糙的筆刷,流量調小、不透明度調低,在畫面上擦出印刷質感,每一個顏色的圖層都要做。然後我會用『濾鏡效果』加入雜訊,一直嘗試出最好的效果。網版印刷對位不會那麼精準,所以圖層之間可以稍微做一些錯位。

最後加入一些事先找好的污點素材,直接將他們拉到PS裡,旋轉、縮放到想要的位置就完成了。」林波特別提醒大家,畫好別忘了存檔呀!

☞ logo設計、卡片設計、雜誌排版,通通都在 Adobe!

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Photo Credit:Salmo

看完林波的示範是不是也想來試試看呢?現在就訂閱 Adobe Creative Cloud,用PS和AI做出屬於你的good vibes!


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