Colleen Atwood

服裝設計大師柯琳艾特伍,引領《怪獸與牠們的產地》復古時尚

服裝設計大師柯琳艾特伍,引領《怪獸與牠們的產地》復古時尚 圖片來源:Colleen Atwood設計,由Warren Holder繪製。

文內以《怪獸與牠們的產地》為例,分享柯琳艾特伍的幕後設計過程,如實地走訪世界各地搜集材料、主要角色的服裝設計考量,以及對於服飾細節的關注等。與柯琳一起,進入20年代的戰後紐約,深入感受富含魔力的復古時尚魅力。

文:劉家寧(DCFS編輯部)

設計服裝,必須得先透徹瞭解角色。

──柯琳艾特伍《怪獸與牠們的產地》服裝設計

榮獲奧斯卡最佳服裝設計的《怪獸與牠們的產地》,為哈利波特系列電影中,第一部奪得小金人的作品。其幕後功臣,為美國知名服裝設計大師──柯琳艾特伍(Colleen Atwood)。

柯琳艾特伍的作品無數,所經手的電影已高達50部以上,相當驚人。且在《怪獸與牠們的產地》之前,她也曾以電影《芝加哥》、《藝伎回憶錄》、《魔境夢遊》等作品,三度獲得奧斯卡服裝設計之殊榮,其實力不容小覷。

文內將以《怪獸與牠們的產地》為例,分享柯琳艾特伍的幕後設計過程,如實地走訪世界各地搜集材料、主要角色的服裝設計考量,以及對於服飾細節的關注等。與柯琳一起,進入20年代的戰後紐約,深入感受富含魔力的復古時尚魅力。

探究20年代的質感美學——至世界各地尋求復古素材

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圖片來源:pottermore, vanityfair, deadline, screenrant, imdb
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圖片來源:pottermore, vanityfair, deadline, screenrant, imdb

我認為,就20年代來說,當時的美國服裝比歐洲更具時尚感。

「我做的第一件事,就是去世界上每一家服裝店搜集材料。」為尋找20年代的復古服飾及配件,柯琳以洛杉磯爲起點,到世界各地旅行。並從紐約友人的收藏品中,獲取稀奇古怪的配件,累積大量且多元的美國服飾。甚至特地重讀了費茲傑羅(F. Scott Fitzgerald)的小說,從中找尋靈感。「我希望能呈現真正美國人的感覺。」

她還到巴黎的跳蚤市場,購買工作服及精緻晚裝;或至羅馬的古著店,找尋復古民間服飾。「有趣的是,這些服裝在不同城市的解讀方式也不盡相同,在每個地方都能在不同場所看見它們。」柯琳表示,美國認為是富裕人家的衣服,但對有些國家來說,也可能是中產階級的衣著,這些時代解讀的差異,十分有趣。

  • 與素描藝術家的合作

「我不縫,我設計。」柯琳說,她會先構思「概念」,再請素描藝術家繪製成圖像,最後才請專人縫製。「如果我要畫每幅作品,那我就無法完成這項工作,因為實在太多了。」展示服飾之餘,她喜歡讓藝術家們,感受、並畫出角色可能會做出的「怪異姿勢」,表現個人風格,使其更為生動。

親自染製「孔雀藍」大衣——奇獸飼育學家的獨特服裝

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圖片來源:Colleen Atwood設計,由Warren Holder繪製。
Colleen Atwood設計,由Warren Holder繪製。

我希望紐特在正常世界裡看起來與一般人無異,卻又以一種低調的方式,展現自己的與眾不同。

深藍羊毛大衣、暖棕色背心,以及象徵赫夫帕夫學院的黃黑條紋圍巾,這是主角紐特(Newt)的招牌服裝。柯琳分享其設計要點:「他的造型不僅得符合快速反應與行動的需求,還需要有一件能掩護他多種行為的大衣。」更重要的是,需低調又不失獨特性。

她刻意將西裝剪裁得較不合身,褲子也較短,凸顯紐特的與眾不同。為符合他親近自然的形象,柯琳從電影中的奇獸獲取靈感,利用以前曾使用過的復古布料,親自染製出「孔雀藍」的美麗色調。「某種程度上,紐特就像一隻鳥,或是皮箱裡其中一隻珍奇異獸。」

  • 魔鬼藏在細節裡,「秘密」口袋設計

以豐富細節聞名的柯琳表示,即使有些裝飾觀眾不一定會發現,她仍會仔細研究角色,瞭解他們衣櫃裡可能會有的「需求」,蒐集正確材料並加以設計。如在設計紐特的大衣時,她即增加多個隱藏式口袋,方便藏匿奇獸。「設計就是為了幫助演員塑造角色。你永遠不知道電影中會發生什麼事。」

性格反應服裝——電影中女性角色們的服飾設計

我依據蒂娜和奎妮的個性,替她們設計出完全不同風格的服裝。

  • 新時代獨立女性,蒂娜(Tina)的褲裝選擇
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圖片來源:Colleen Atwood設計,由Warren Holder繪製。

「蒂娜是一名現代女性,我從一開始就決定給她穿著褲裝。」姊姊蒂娜的個性實際、獨立,較具男子氣概,為彰顯她的俐落與能幹,柯琳選擇以當時較不普遍的褲裝為主,並透過柔和、涼爽的色彩與暖灰色調呈現。

即使她被正氣師團隊驅逐,但在服裝設計上,柯琳仍保留原風衣的大衣領元素。「這樣她可以把頭埋在裡面,做些窺探的工作,因為她心裡認為自己還是那樣的身分。」

  • 誘惑女性魅力,奎妮(Queenie)的絲綢裙裝
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圖片來源:Colleen Atwood設計,由Warren Holder繪製。

反之,妹妹奎妮的言行舉行則較為輕鬆、柔和,更具女人味。「奎妮與蒂娜不同,我想以不同的方式替她穿上衣服。」柯琳說:「我們透過燈光與顏色,使她保持如空氣般輕盈、紅潤溫暖且平易近人的感覺。」

如片中第一次見到奎妮時,她穿著女巫的連衣裙。柯琳表示,當時她穿著的服裝,是利用3萬英尺、不同顏色的桃色絲線織製而成,希望呈現如日出或日落般的色調,同時表現一絲調皮之感。

  • 公正指揮官,瑟拉菲娜(Seraphina)的高貴頭飾
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圖片來源:Colleen Atwood設計,由Warren Holder繪製。

魔國會主席瑟拉菲娜,在片中穿著一襲富麗堂皇的海軍藍鑲金邊長袍,並佩戴象徵權力的金色皇冠。「她所戴著的皇冠,是基於印尼的婚禮頭飾。」柯琳將頭飾拆解,以不同形式重新組裝,創造出電影中極具民族風格的皇冠。「我希望透過服飾來表達瑟拉菲娜的力量,使她在人群中,也能擁有強大高貴的感覺。」

作為設計師,我們必須創造一個與觀眾聯繫的世界。

「我喜歡幻想的東西,這也是我為何接下這部電影的原因。」柯琳承認,自己深受奇幻故事情節吸引,如與導演提姆波頓(Tim Burton)合作的《剪刀手愛德華》、《魔境夢遊》、《怪奇孤兒院》等作品,直至《怪獸與牠們的產地》亦是如此。

而有時演員不經意的「小發現」,也能使設計師備獲肯定。像是演員表示:「哇,那個口袋很棒,我可以用它做到這點。」這些看似微不足道的聲明,對設計師來說,都是最大的安慰。「我時常和強尼戴普(Johnny Depp)合作。他總能注意到服飾上的小配件,並予以利用。」柯琳說:「作爲服裝設計師,這對我來說是非常特別的事情。」

對柯琳來說,創造一個奇幻的世界,需要與自己、和妝髮團隊緊密合作。「每位觀眾都會對他們所看見內容,發揮自己的想像力。」因此,服裝設計師的工作,即是透過服飾配件,使觀眾相信這是真實的故事。「他們必須相信角色,並在情感上與之聯繫。」

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圖片來源:Colleen Atwood設計,由Warren Holder繪製。

《怪獸與牠們的產地2》預告:

同場加映

參考資料:pottermore, vanityfair, wwd, deadline, grazia
圖片來源:pottermore, vanityfair, deadline, screenrant, imdb

本文經影製所 DC Film School授權刊登,原文刊載於此

責任編輯:朱家儀
核稿編輯:翁世航

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從小打底美感力!babybabycool 100%有機棉童裝用愛創造安全永續新美學

10 Aug, 2022
從小打底美感力!babybabycool 100%有機棉童裝用愛創造安全永續新美學

「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感。」孩子的美感力無須刻意培養,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。

很多大人很早就遺忘自己曾經是個孩子,直到我們孕育出自己的孩子。

據幼兒教育研究者Petr G. Grotewell和Yanus R. Burton的書籍出版觀察,「嬰幼兒」比任何人類其他年齡層更能夠全面體驗生活。這歸咎於2歲前的孩子大腦正處於快速開發期,這階段同時也是兒童建構自我的關鍵時期。若能讓孩子處於探索和嘗試新事物的環境,不僅有益於孩子的身體發育,也有助於培養、形塑孩子的美感。

沈浸式教育,幫孩子的美感從小打底

「當你摸到、穿到面料好的衣服,身體會記住那種舒服的觸感;當你吃到美味的食物,嗅覺和味覺會記得那個味道;當你看見美的東西,你會用五感記住那種感覺。」魏羣芳於2016年創立有機棉童裝品牌寶貝友(baby baby cool,簡稱bbc),她擁有廣告造型師的身份,更是一位在意孩子美感教育的母親。 

創立bbc即是她的回答:「我們無須刻意培養孩子的美感,而是讓孩子有意識地沈浸在美的環境裡。」

bbc的設計理念相當簡單,就是健康、舒適及美。聽起來簡單,實際上做起來卻相當不容易,除了好看好穿,魏羣芳更在乎的是孩子的感受;不僅要讓孩子穿起來好看,更要同時穿得舒服又健康安全。

孩子的肢體語言,決定衣服是否生產

魏羣芳強調,「觀察孩子的表現非常重要,無論孩子是否會說話,都會用肢體語言和表情告訴你,他們喜不喜歡、舒不舒服。」她分享bbc的設計過程,每個服裝款式平均修改二到五次,因為必須讓每款設計都通過孩子的試穿考驗。

「試穿的目的是讓孩子忘記有穿衣服,而一件衣服的最終定案,經常是孩子穿上後喜歡到不想脫下來,才算是完成設計進入生產階段。」

她分析無論大人小孩,好的服裝版型穿起來就是有精神和有自信。bbc從打版到生產皆Made in Taiwan,在設計上運用成人時尚的拼接概念,呈現兒童服裝的玩味設計感,跳脫傳統卡通圖案或兒童內著感的設計。在實用性上,除了更符合身體曲線的立體剪裁,更以燙標取代車標,不傷害孩子稚嫩的肌膚,也在領口、褲口等處增加彈性織帶及皺褶設計,大幅提升嬰幼兒服飾的美觀及耐用度。

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安心健康的第一道防線,來自母親的愛

服裝是接觸孩子肌膚的第一道防線,健康安全卻是最容易被忽略的環節。bbc特別採用安全無毒、100%日本進口的頂級有機棉作為面料,更通過全球公認最嚴格、符合歐盟最高標準的GOTS有機棉紡織認證;以確保bbc使用品質最穩定的有機棉,且無殘留農藥、落葉劑等神經毒,金屬副料如金屬釦、拉鍊和織帶,也同樣使用經過檢測安全無鎳、無重金屬的安心材質。

在商品面如此講究,就是因為魏羣芳同時也是一個母親的身份,讓bbc不單只是一件衣服,更象徵著一位媽媽如何愛孩子的實際行動。自創業初期,她從驚嘆布料分級的數十倍價差,一直到發現棉花農藥是一般農產品的8倍,布料上殘留的毒化物和化學藥劑,還會透過皮膚囤積在寶寶的肝腎肺腦,甚至引發皮膚過敏或氣喘症狀,從而決定以「100%有機棉」作為品牌面料。

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然而少了化學纖維,100%純棉衣物容易變形;為解決支撐度的問題,魏羣芳最後決定採用相當費時耗工的「3D立體剪裁」工法製作。不僅讓bbc的衣服剪裁和比例更好,也連帶延長了衣物壽命,為孩子打造出舒適、立體且時尚有型的服裝。

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一衣多穿,bbc創造精品童裝的永續價值

「很多媽媽跟我們說,小朋友很快就長大,衣服要一直買很浪費。」孩子成長速度快,買貴了怕浪費、買便宜又擔心品質,魏羣芳對於天下母親都有的隱性擔憂,提出的解法最令人激賞。bbc希望倡導「一衣多穿」的觀念:「一樣的錢不用買很多件,買三件不如買一件好的,好好的穿、在不同場合穿,而且可以穿很久,讓衣服發揮最大效益。」魏羣芳自己很多衣服都穿10年以上,與bbc品牌理念的交疊處,就是經典設計和耐用的優質面料。

經典設計和耐用面料,讓bbc的童裝創造出更多永續價值;其經典時尚的設計元素,讓孩子的同一件衣服擁有多場合搭配性,正式或休閒風格都可駕馭。甚者,以往孩子穿大一號衣服時容易顯得像在「穿布袋」,bbc讓大一號看起來像在穿洋裝,一直穿到看起來是件上衣。而新生兒的包屁衣,其他品牌只做3、5公分一段,bbc做到10公分一段;讓原本只有3個月至半年使用年限的衣服,拉長至一年或超過一年,兼顧美學與實用性。

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bbc更將嬰幼兒的衣服效益發揮到最極致,「我常說我們的衣服要做到這麼好,就是大的穿完小的穿,小的穿完還可以送給別人穿。」bbc更與社福基金會合作,將顧客汰換的衣物捐給育幼院的孩子,顧客也能獲得購物金回饋。bbc真正打造出精品童裝的永續價值,且不造成資源浪費,讓每位父母都能一同守護孩子的未來,珍惜保護地球環境。

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