HUNTERxHUNTER

「每天做14小時白工」碾碎冨樫創作熱情的漫畫產業剝削

「每天做14小時白工」碾碎冨樫創作熱情的漫畫產業剝削 Photo Credit: Hunter x Hunter (1999),來源:IMDb

看到再次刷新讀者的三觀的《HUNTERxHUNTER 獵人》第388話,我反而邪笑了一下,這充滿了文字的一頁,反而像是冨樫大神為我們揭示了「漫畫」這門藝術本質的其中一個秘辛。

文字:許兵慰

《HUNTERxHUNTER 獵人》為知名漫畫家冨樫義博的熱門漫畫作品,從1998年開始連載,2006年第260話第一次休刊後,便開始上演這齣讀者與作者之間宛如S與M般一個願打一個願挨的戲碼。

看到388話之後,獵人粉絲們又開始暗叫不妙,照冨樫這幾年的習慣,好不容易重開的連載,每隔十話(剛好是足夠出版一本漫畫單行本的份量)便又會再度開始無限期休載,如此推算,第388話是倒數的第三話。

1-1
Photo Credit: 獵人,城市美學新態度提供
第388話最新一期的《獵人》漫畫中,分割成七格畫框的這一頁幾乎淪陷,被文字所佔據,圖畫的部分少得可憐

而且,當他開始感到創作疲乏,又有「休刊慾望」時,就會出現紊亂、如草稿般的線條直接呈現給讀者(例如著名的「嵌合蟻篇章」)。這次的「以文代圖法」:角色內心的獨白寫成了文字成主角、而漫畫的部分直接輪為配角,相信又再度刷新讀者的三觀,體會到什麼是「沒有最絕望只有更絕望」,真的只能請子孫燒《獵人》結局給自己了。

不過,讀到這話的我反而邪笑了一下(暫且不管這塞滿文字的畫面是否為冨樫基於「創作健康」之下的被動選擇),這充滿了文字的一頁,我相信是冨樫最終階段繪製的前置文字作業,而他直接將這些文字搬上檯面,反而像是冨樫大神為我們揭示了「漫畫」這門藝術本質的其中一個秘辛。

2-768x523
Photo Credit: Shonenjump,城市美學新態度提供

時間回推到1993年,漫畫家Scott McCloud的作品《漫畫原來要這樣看》(Understanding Comics:The Invisible Art),全書以漫畫的形式來解析漫畫本身,從漫長的人類視覺藝術史中,挖掘並說明了文字與圖像的分歧點、重新交會點以及彼此之間的勢力平衡點。簡而言之,一個反覆出現的「圖像」在取得了多人的共識之後,它就會脫離圖像範疇成為「符號」,而為了方便記錄的「符號」經過不停的簡化演變,最終成為完全抽象的表音「文字」系統。

藝術也因為圖畫與文字各自系統的逐步發展,在藝術領域中被分置在光譜的兩側,圖畫是看得見的形象與色彩,如油畫、蛋彩、水彩、素描;文字是無形的情緒與感官,如小說、散文、劇本、詩,兩者彼此成了對立的創作領域,在漫漫的分裂歷程後,「漫畫」正是重新統合這兩個元素,並且極度重視兩者之間力量平衡的一門綜合藝術。

4-768x535
Photo Credit: 城市美學新態度
《這不是根煙斗》,現代繪畫的發展歷程中,如表現主義、未來主義、達達主義等,也開始由看得見的形象與色彩,跨入探知無形的心靈領域。《這不是根煙斗》就是很經典的,引起圖畫與文字之間衝突感的作品

那麼漫畫中,讀者最為熟悉的符號又是什麼呢?

沒錯,就是包裹著文字的「對話框」。對話框是漫畫歷史中最為悠久也最被廣泛認可的符號之一,它是漫畫家們在摸索圖畫如何乘載聲音與文字所產生的萬用工具,美國動漫教父威爾艾斯納(Will Eisner)曾說過對話框是「不得已的工具」,很顯然,冨樫無意間呼應了這句話,第388話連對話框都省了,撤除了這個世界通行的符號,怪不得讀者們自覺受到了挑釁。

3-768x1024
Photo Credit: 漫畫原來要這樣看,城市美學新態度提供
史考特繪製的「文字三角示意圖」

回頭看第388話,之所以引起眾多粉絲負面迴響的原因,不外乎「冨樫又開始偷懶啦」、「冨樫不意外」等等,但如果熟悉一點日本少年連載漫畫文化,便能知道創作者被剝削的厲害程度。

冨樫義博曾留言:「連載的最初和最後,這濃厚的四年心情改變相當多。因為稅金大約有70%會被拿走,所以一天工作20小時下來,等於14個小時是在做白工,一想到這裡,就很想在深夜跑出去⋯⋯」

7
Photo Credit: 週刊少年Jump,城市美學新態度提供

日本連載型的少年漫畫通常分為週刊與月刊類型,也就是字面上每週或每月一次更新,獵人屬於週刊型。現代的觀眾是很健忘的,通常這種少年漫畫為了維持讀者熱度與劇情緊湊度,除非遇到重大節日或是劇情段落轉換,否則不會輕易休刊。

冨樫義博的留言指的是1990至1994年連載的作品《幽游白書》,主角幽助的招式「靈丸」是當時許多青春少男的模仿對象。火紅的《幽游白書》為冨樫帶來了名利雙收,但也因此成了日本納稅體制下的「大戶」,向政府繳的稅,以及被漫畫公司抽取九成的版稅加總起來,高達了70%,高額的稅金壓力下,即便是人氣不衰的當紅連載作家,每天與漫畫稿子的作戰隨著時間的拖長,也不知不覺疲憊起來。

而且不要忘了,《週刊少年Jump》仍然有著商業雜誌的身份,幽助的冒險會結束,但是以公司利益來說,當紅的作品就是就是穩定的公司台柱,漫畫完結的那一天越遠越好。當時雜誌中的大前輩作品《七龍珠》,明明劇情已經走到尾聲,卻在雜誌社的要求下像是打雞血一般再繼續長跑,作者鳥山明在1995年《七龍珠》真正完結的時候,也曾委婉的表示他早已有多次完結的念頭,最後的真正完結也是在他的強硬表態下才達成的。

冨樫見識到了前輩被迫延命作品的慘狀,簡單瞭解一些漫畫產業的機制後,我們是否對於創作者燦爛人氣背後的苦處,以及《獵人》後期走走停停的連載狀況有了多一些認識?我認為日本文化中近乎苛刻與超人般的要求,是養成「每週更新」這種體系的間接原因,養大了讀者胃口,卻也了製造了讀者無法看見的,有害於「創作健康」的傷害。

本文經城市美學新態度授權刊登,原文發表於此

同場加映

責任編輯:古家萱
核稿編輯:劉怡廷

Kaiak 城市美學新態度

帶領你發掘城市中的美學事物,建立你的藝術態度,鼓勵你放縱自己的感性在生活中,把世界帶到你眼前。

更多此作者文章

Have a Good Vibe——跟著設計師林波用 PS+AI 畫出自在的靈魂

03 Oct, 2022
Have a Good Vibe——跟著設計師林波用 PS+AI 畫出自在的靈魂 Photo Credit:TNL Brand Studio

熱愛音樂的設計師林波經常以歌曲為靈感,為不同產品畫下生動的Logo或包裝。林波自己的插畫又像哪一首歌呢?這次我們和他聊創作、聊音樂,也請他分享平時打造畫面good vibes的PS與AI祕技!

定睛細看林波的作品,很難不被他的幽默與奇想打中:鯨魚背上的女人飄逸著長髮、有人在老虎的嘴裡衝浪、牛仔對幽浮上的外星人說別帶走我的馬!設計師林波畫下腦裡奔放的想像,也跟觀眾分享他的生活哲學,靜下心聆聽自己內在的聲音。

跳躍!鮭魚般的活力與自在

原先在台灣從事設計工作的林波,幾年前給自己一段時間到澳洲轉換心境,「工作休假時間很無聊,住在偏僻鄉下沒什麼娛樂,上網甚至還要去速食店連Wi-fi!」那段日子他在工作之餘,開始以Salmo Works為名發表插畫作品,也承接一些設計案,他笑說大家都是去澳洲賺錢,自己帶回來的錢比帶去的還少,不過也意外開啟了新的人生篇章。

Salmo取自他喜愛的鮭魚(salmon),這個字根有「跳躍」的意思,就如同他的畫作中充滿了如鮭魚迴游般的生氣。作品中常出現的曠野、海洋、星辰等大自然元素,讓人聯想到澳洲的開闊自在,不過林波說自己的靈感來源常常是音樂,「我都會請客戶提供一兩首貼近他們品牌氣質的歌,然後一邊聽一邊做設計」。

☞ 靈光一閃,立馬用Photoshop ipad畫下來!

PS+AI是最好的繪圖夥伴

從小喜歡畫畫的林波,大學分發到美術相關科系,當年看著同學們都在用Adobe軟體,而自己「大一還在用小畫家做作業!」,那門課被當掉之後只好慢慢摸索,自學了Photosop和Illustrator就一路用到現在。

林波習慣手繪畫出畫面構圖,再使用Adobe軟體做精細的完稿。手繪固然有相當特殊的手感,但隨著技術發展愈來愈成熟,電繪也能模擬許多筆觸,而且修改、上色、設定輸出都更方便。「以印刷來說,圖檔邊緣需要比較明確,我會用Illustrator製圖;要製作暈染或其他質感,就會用 PS筆刷來完成。」這些是林波平時搭配Adobe兩個軟體的分工。

靈魂也需要補充能量

回台灣後林波持續他的創作和事業,合作的對象橫跨戶外用品、餐飲旅宿、服飾美妝、樂團周邊等不同領域,透過他的設計讓這些品牌的形象變得更鮮明。「雖然很多客戶是戶外運動品牌像衝浪、露營等等,那些活動我平常都沒有參加。」林波自稱是「一個indoor咖」,除了畫畫也常宅在家研究瑜珈冥想與神秘事物。

大家平常會想到要用這些產品來維持身體的機能,但可能會不小心忽略掉,靈魂也需要補充能量。林波分享他最鍾愛的一首、也是最能代表Salmo Works歌,是The Cave Singers的〈Dancing on Our Graves〉,歌詞中唱道「在我的墳上跳舞吧,我們無所畏懼」,如同他的畫也帶有某種魔力,讓人直視自己的內心。

☞ 你也是indoor咖嗎?讓Adobe陪你宅家畫畫!

用PS+AI讓畫面充滿good vibes

Photoshop和Illustrator是林波在工作和創作上都不可或缺的工具,PS與AI各自的特性幫助他在作品的不同階段實現最好的效果。究竟要怎麼讓畫面充滿good vibes呢?

林波首次公開了他最常使用的PS+AI技巧,不妨下載Photoshop與Illustrator跟著設計師一起動手畫,給自己一個滋養心靈的放鬆時光。

「我今天想示範的是結合AI和PS做出類似網版印刷的效果。在紙張或平板上手繪完之後翻拍或掃描成圖檔,我會在Illustrator裡開一個圖層,用鋼筆工具精準描出圖片線條和色塊,如果是比較簡單的圖片可以用『即時描圖』讓AI幫你描出邊框。

描好之後我會將顏色分層,先全選所有物件,用『路徑管理員』的『剪裁覆蓋範圍』。假如要選某一個顏色,點工具列『選取』選單中的『相同』填色顏色,就可以選到整塊相同顏色的物件,多操作幾次之後,就能把所有顏色都分成不同圖層了!

其中米色的部分我想用其他質感替換所以先刪除。這時候我會在Photoshop開一個新檔案,用牛皮紙的圖檔當作底圖。圖片從AI貼上之前要用『粗糙效果』處理一些邊緣,模擬紙張印刷的感覺。

01
Photo Credit:TNL Brand Studio

接著依照各個顏色的圖層拉進PS,不過從AI直接拉進來的會是『智慧型物件』,記得先將它們點陣化才能做一些效果。接下來步驟都是PS的功能,我會先用『色彩增值』讓圖層顏色跟牛皮紙底圖融合,然後再細調色階與透明度,讓畫面看起來比較自然。

再來用橡皮擦,選擇比較粗糙的筆刷,流量調小、不透明度調低,在畫面上擦出印刷質感,每一個顏色的圖層都要做。然後我會用『濾鏡效果』加入雜訊,一直嘗試出最好的效果。網版印刷對位不會那麼精準,所以圖層之間可以稍微做一些錯位。

最後加入一些事先找好的污點素材,直接將他們拉到PS裡,旋轉、縮放到想要的位置就完成了。」林波特別提醒大家,畫好別忘了存檔呀!

☞ logo設計、卡片設計、雜誌排版,通通都在 Adobe!

02
Photo Credit:Salmo

看完林波的示範是不是也想來試試看呢?現在就訂閱 Adobe Creative Cloud,用PS和AI做出屬於你的good vibes!


生活特務

生活特務為合作品牌與eld讀者溝通品牌形象及表達企業社會責任的內容專區,內容全部由合作品牌提供或由業務部品牌內容團隊製作。

更多此作者文章