Museum at Night

到山林裡的美術館,看一場只在夜間播映的國際影展

09 Nov, 2018
到山林裡的美術館,看一場只在夜間播映的國際影展 Photo Credit: 毓繡美術館

「離線瀏覽 」影展延續了鳳甲美術館對錄像藝術推廣的主軸,再針對毓繡美術館極具特色的地理環境,挑選出多部與場地氛圍相契合的作品。

文字整理:古家萱

南投九九峰山腳下的平林,藏著一間由民間出資打造、被碧綠群山環繞的美術館。與大城市中占地廣大、蒐羅來自世界各方作品的美術館不同,毓繡美術館一心獨厚寫實藝術,希望過館內的展覽、典藏讓人們共同欣賞,同時將台灣的寫實藝術推展到全世界。

睽違兩年,毓繡美術館與鳳甲美術館再次合作舉辦了「巷弄裡的國際影展」。有別於兩年前的走街配置,今回將視聽場域拉回美術館周邊,凸顯影像與播放與環境的關係呼應,讓觀眾不再局限於靜態的觀影過程,而可以在其中四處走動觀察、讓影像與生活結合。

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Photo Credit: 毓繡美術館

本次合作的主題為「離線瀏覽 」(Offline Browser),延續鳳甲美術館對錄像藝術推廣的主軸,再針對毓繡美術館極具特色的地理環境,挑選出多部與場地氛圍相契合的作品作為播映片單。活動分為兩天,首日邀請到音樂藝術家賴士超,以大量效果器以及人眼所不可視的訊號波,帶領人們走入只在聲音裡存在的世界,並以開幕片《遊記》為本次影展揭開序幕。

第二日則有策展人在講座,為前來參加的觀眾們解開「離線瀏覽 」的核心概念,並同時在美術館週邊的多個場館、戶外空間,播映精心挑選的影像作品。本次,我們就先從中挑選了幾支看起來相當有趣的影片與讀者們分享:

#01:《遊記》|梁超

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Photo Credit: 毓繡美術館

在技術瘋狂發展的年代,任何新技術的發明與創造都不能被單獨拆開看,包含:電、重機械、錄音技術、印刷術至網際網路等。而今日的數位生活被數以萬計的圖像簇擁,藝術家用他的想像及另種敘事陳述攝影的存在,自未來中體現過去,反轉攝影的滅亡與出生。

作品中,梁超選擇了30餘張攝影史中舉足輕重的作品作為參考,模仿這些作品中的場景,重新用3D技術建構影片中的城市。這個「似曾相識」的地帶,它們建立一種虛構的關係於真實存在的人物及歷史中,連結起曾經的未來與現在的關係,同時也串起了聲音與圖像的連結。此作將真實的攝影史置存在虛構之中,以我們已知的歷史進程碰撞耆老的口述內容,以技術針對人類發明的「歷史」開展出另種敘事關係。


#02:《移情試鏡》|李宰旭

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Photo Credit: 毓繡美術館

《移情試鏡》藉由一封韓戰期間學生軍人李源根撰寫給母親的書信重返至時代現場。信件紀錄的當下為北韓軍團取走李源根生命的前一天。作品中,兩位演員閱讀信件並假想他們是韓戰當時的學生軍人,藉由情緒的模擬,頭上所配戴的EEG裝置可以測量出他們即時的腦波,在訊號波動中揭露他們的心理及情緒狀態。

在作品中,每當信件中的一句話被念出來,視覺上便會跟隨呈現一小段影像於煙霧中被投射出來,朦朧的正如同被召喚的記憶。而南北韓的持續分裂,在群體的社會記憶中,也正如同那煙霧中的投影,沒有實際身體卻依然存在個人的生命背景中。藝術家藉由研究人腦中的心理與身份認同,藉由腦科學為陳述語言,檢視韓國現代歷史,連結政治現實、人類與自然狀況。


#03:《中標了;) 哈哈哈哈》|Vasils KARVOUNIS

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Photo Credit: 毓繡美術館

《中標了;) 哈哈哈哈》是個關於電腦病毒如何入侵電腦並造成電腦系統癱瘓的真實螢幕影像紀錄。藝術家以幽默懷舊的方式假想電腦病毒為生物病毒,癱瘓電腦系統正如攻擊人體的免疫系統並影響神經系統的運作,造成種種心理的偏執症狀或是各種無法處理的狀態。作品作為一種現實與虛擬世界間的比喻,進一步探索人-電腦及社會-網路之間的關係連結。

雖然此作品中帕希斯以惡作劇式的病毒幽默呈現,然而,除了藝術家所言,惡性程式的發展主要源於尋找後門及竊取入侵途徑。程式包裝以輕巧、有趣的小工具或遊戲軟體,一旦電腦感染上,控制權也就同時轉交給入侵者。透過電腦,個人的隱私及機密資料都可以被提取,甚至可以對電腦進行監視、控制、查看、修改等操作,在幽默之餘,也是我們得以理解的他種憂慮。


#04:《每日一字》|Piotr KRZYMOWSKI

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Photo Credit: 毓繡美術館

1977年法國歌手阿曼達.李爾發布她的歌曲「字母表」,以一句歌詞「時間潛行,事物在我的世界中隨之變化,這是我給我這個年代的孩子一個新的字母表」。這首歌曲在李爾的吟誦下,除了詩意地反應了歌手本人的自我描繪,也同時反射了她所居處的整個70年代光輝與苦難。

在此件作品中,創作者以李爾的概念,做一首描繪2017-2018這個當下的歌曲。利用谷歌搜尋引擎錨定字母表中每個字母的第一熱搜字詞,為李爾的歌曲創造了個當下的面貌。這些新詞很多來自新發展的公司、服務形式或財團名稱,而對比過去,詞的調性也展現了快節奏、免洗文化、大量消費、無盡資訊及即時的欲望滿足。


#05:《橡膠小鴨》|林子桓

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Photo Credit: 毓繡美術館

2013年9月,一隻巨大的橡膠鴨作品在台灣高雄展示,作者是荷蘭藝術家霍夫曼,而這隻橡膠鴨成功地吸引了390萬人次的參訪。霍夫曼的橡膠鴨是黃色小鴨的仿擬品,在此之後各種不同的仿擬品出現在中國。透過這個現象,藝術家去論述在網路時代各種版本物件的真實性。

《橡膠小鴨》是關於藝術與其原創性的作品。他提出了複製品可以創造出原作品的新面貌,亦提出了原創新的可能性。在數位時代,各種不同的版本存在於網路上並擁有各自的真實面。橡膠小鴨使用網路的語言,混搭、融合、重新視野、剪下和貼上解釋這個現象。作品化身為一個故事劇本敘說了小鴨及其相關挪用的網路影像,串之以故事及可能的背後意義,提問,當影像被曲解或抽離它原初的位置時,因應著素材的特定組合與操作,可能形成不同的指涉和內容。而,今日的我們又該如何思考我們的所思所見。


除了精彩的現場音樂演出與片單播映外,毓繡美術館也特別安排在影展期間延長開館時間,平時沒有機會來此參觀的讀者不妨趁著這次機會前往,感受夜間山林的靜謐氛圍。若有興趣了解更詳細的展覽資訊,請至毓繡美術館官方網站

同場加映

核稿編輯:劉怡廷

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